福建省漳州市2023_2024学年高一语文上学期12月月考试题.pdf

2023-2024学年高一语文第二次单元考科试卷

(满分150分，考试时间150分钟)

一、现代文阅读(34分)

(一)现代文阅读I(12分)

阅读下面的文字，完成1～3题。

画坛大师陈师曾：朽者不朽

陈师曾出生于一个官宦、翰墨世家。祖父陈宝箴，曾任兵部侍郎、湖南巡抚，父亲陈

三立是著名诗人，曾任吏部主事，其弟陈寅恪是坚持独立思考的史学家与诗人，一门三代

四杰。在少年时代，他就受到了传统文化的熏陶和教育，诗文、书法等方面的深厚功底，

为他日后成为一个文人画家和文人画的宣扬者创造了条件。

陈师曾善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。在中国传统绘画的创作上，他前承吴昌硕，

下启齐白石。他的绘画题材广泛，山水、花鸟、人物、风俗等皆有涉及。他作画追求创新，

其山水画在承袭明代沈周、清代石涛技法的基础之上，注重师法造化，从自然景观中汲取

创作灵感；写意花鸟画近学吴昌硕，远宗明人徐渭、陈淳等大写意笔法，画风雄厚爽健，

富有情趣，自成一格；风俗人物画以意笔勾描，注重神韵，带有速写和漫画的纪实性。《松

树凌霄图》是陈师曾47岁时的作品，虽然是仿前辈画家笔意，却是大家的手笔：构图奇崛

而自然，松干、松枝简练而遒劲，松针率意而肯定，凌霄则寥寥数笔而画龙点睛，让坚挺

的画面多了一缕浪漫的情怀……一个成熟画家的笔墨技巧，在这里得到了充分显示。

陈师曾35岁时拜师于吴昌硕门下，受其影响巨大。他通晓中西绘画的原理，主张中国

画革新，但并不附和“西洋画科学，中国画不科学”的肤浅论调，坚决捍卫文人画传统，

在坚守文人画这片土地上做出了重大贡献。他47岁时所作《佛手图》,整个画面简洁而不

俗，题跋占据了重要位置，“佛手”却偏置于下方。观者能明显感觉到，这幅画的主题似乎

是醉翁之意不在酒。陈师曾在《文人画之价值》一文中这样解读文人画：“即画中带有文

人之性质，含有文人之趣味，不在画中考究艺术上之工夫，必须于画外看出许多文人之感

想，此之所谓文人画。”在《佛手图》的题跋中，他援引了龚自珍的《露华》,内容涉及佛

教。是故，读者在欣赏这幅画时，还获得了许多“题外之音”,这就是陈师曾想要的效果。

陈师曾不仅内蕴丰厚，而且文才非凡。人们常常感叹当代没有文人画，其实，不是没有文

人画，而是没有真正意义上的文人罢了。

陈师曾不仅仅是山水、人物、花鸟画的大家，而且是中国漫画的拓荒者。1914—1915

年间，他融会西法，首次将平民百姓的日常生活引入国画，绘出了惊动画坛的现代风俗画

——漫画《北京风俗图》。这是一部“民俗图志”,市井街头常见的各色人物与风习尽收其

中，可谓是民初北京“宣南”地区社会现实生活的真实写照，是具有鲜明乡土色彩的小品

画。如绘一人力车之一角，仅见坐车者的脑袋，一老妇蓬首垢面，破衣破裤，右手执布帚，

左手持香炷，逐车乞钱……漫画借助民间风俗题材，直面社会现实生活，寄寓人文关怀。

其向下的

眼光，对时局的关怀以及“伤今怀古”的复杂情感皆寓于其中。漫画打破了晚清人物画囿

于佛道、仕女、高士一类题材的局面，将民主的人文主义思想和现实主义精神引入艺术，

使艺术回归现实生活，这在中国近代人物画发展史上无疑具有里程碑意义。清末艺术家潘

语般在题跋中曾言：“此册于游戏之中，寓警世之意”。后来，丰子恺等人的漫画，在很大

程度上都受到了陈师曾的启发和影响。

陈师曾在理论方面也有重大贡献。除了《中国绘画史》等专著外，他还写有重要的文

论，如《中国画是进步的》《文人画之价值》。今天重读这些文章，对我们认识中国画、文

人画都有极其重要的意义。

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作为民国初年北京画坛的领袖，陈师曾除了在艺术实践和艺术理论的创建上有举足轻

重的地位以外，他还是齐白石的伯乐和大贵人。可以说，如果没有陈师曾的推荐和引领，

也许中国近代美术史得重新书写。陈师曾对齐白石的艺术创作影响很大，甚至直接影响到

他艺术风格的形成。1917年，53岁的齐白石初到北京时，带着作品去请教陈师曾，陈师曾

发现他的才华并对画作进行中肯而真诚的褒贬，还作《题齐濒生画册》诗一首。1922年，

陈师曾应日本画家之邀赴日参加中日绘画联合展览会，由他携去参展的齐白石的画作深受

好评，轰动中外，乡下木匠齐白石从此一举成名。

1923年9月，陈师曾为奔母丧回南京，不幸染病逝世，终年仅4