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两幅于右任《放翁游山西村》书法对比鉴赏--第1页
两幅于右任《放翁游山西村》书法对比鉴赏
于右任的书法，圆润、遒劲、含蓄，柔中有刚，是近代书法大家。
他创立了标准草书，形成了于体书法，在书法史留下了自己的足迹。
于右任的草书主要来源于章草，他自己总结章草特点有三长：利
用符号（有的符号可以代表不同偏旁），一长也；字字独立（少牵
丝），二长也；一字万同（变体少，易认），三长也。这三个特征在
于右任本人的草书中也存在。
鉴赏于右任书法可从四个角度看：1、笔法上，以碑入草，腴润简
直，圆转流畅又见凝滞生涩，绝少方笔，不做藏锋露锋，起止自然，
入笔收笔厚重；2、结体上，扁宕松阔，闲淡简朴，稚拙遒妍，字无死
笔；3、章法上，字多独立，绝少牵丝连带，却又流畅不拘，点画劲健
坦荡；4、气韵上，整体磊落真率，自然大方。
于右任的书法坚持易识、易写、准确、美丽的四原则，同时，他
提出书法首贵流畅，且刻意追求文字书写的削繁就简，以至把草书逐
步简化到不能再简的程度。于右任还曾对草书提出四忌：忌交、忌
触、忌眼多、忌平行。这些都是鉴赏于右任书法的关键。
这里老陈分享两幅于右任书写的陆游七律，这首诗脍炙人口。
《游山西村》：
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重
水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社
近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖
无时夜叩门。
两幅书法的图片先请欣赏，看看鉴赏真伪的第一感觉是否清晰。
两幅于右任《放翁游山西村》书法对比鉴赏--第1页
两幅于右任《放翁游山西村》书法对比鉴赏--第2页
图一
两幅于右任《放翁游山西村》书法对比鉴赏--第2页
两幅于右任《放翁游山西村》书法对比鉴赏--第3页
图二
两幅书法初看都差不多，但实际上还是有较大的区别。图一的第
一个字，莫字，最后一笔是放出去，以作为第二个字书写的承接。这
是很多书家的习惯。图二的莫字，最后一笔虽然也有出笔动作，但却
是内收的。我们在上面说了，于右任的书法字字独立，虽不绝对，但
多数情况下，每个字都是以内敛收笔，较为干脆。从这点看，图一就
有点问题。
看看图一的浑、年、柳、朴、叩五字，都以竖笔作为最后笔划。
这里的收笔轻巧，末端尖细而左撇，这似乎是学的林散之的用笔习惯，
绝非于右任的笔性。分别对比图二的同一字，虽然也有轻收的笔路，
两幅于右任《放翁游山西村》书法对比鉴赏--第3页
两幅于右任《放翁游山西村》书法对比鉴赏--第4页
但是还不至于轻飘。
再看图一的农、复、朴、存、夜、门，普遍都存在方笔，这个是
于右任书法罕见的。分别比较图二中的同一字，我们可以看到于右任
的圆笔折叉股效果的遒丽。同时，图一中的酒字，写得流滑浮躁，这
是仿作露出的显摆技巧的马脚。
还有图一的柳字的方笔上图未标，图一的暗字，也是牵丝过多，
两幅于右任《放翁游山西村》书法对比鉴赏--第4页
两幅于右任《放翁游山西村》书法对比鉴赏--第5页
显得流滑，而也都是明显的马脚。
重点看图二，我们会发现，于右任的书法中和而厚重，雄浑奇伟，
从容淡定，潇洒脱俗，简洁质朴，有仪态万千之妙。
虽然图一是有权威机构收藏背书，但是作品自己的马脚已经明白
地说出了自己的出身。书法艺术收藏爱好者须得自己练就明眼，不能
惟权威机构是听。
对于于右任的书法特征，老陈的总结可能不完备，但是也是公开
的文章所没有说到的。希望同好探讨，转发，关注，并尊重原创的不
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