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书法临摹的基本方法以及要注意的问题

我碰到很多初学者问到书法临摹的问题，大家普遍认为临摹是学

习书法很重要的一点，没错，学习书法临摹是必经必学的一条路，但

是如何走好这条路，下面我们就系统的说一说。

一、临摹的意义

对从古到今优秀的名家碑帖作为范本，并对其进行临习摹写的活

动，我们称之为书法临摹。

初学书法者如果要把握古人书法的法度，了解前人书法的技巧，

把握住我国书法的精华，就有必要从临摹优秀范本入手。

临摹既是学习书法必经的阶梯，也是了解书法艺术必备的钥匙。

前贤对此颇多论说，例如清朝书家周星莲在其《临池管见》中云：

“初学书法，不过临摹。”明朝董其昌侧重：“学书不从临古人，必

堕恶道。”其实，人类任何一门技艺几乎皆始于“临摹”。小孩呱呱

坠地咿呀学语，是对言语的“临摹”；学习音乐时要先了解歌曲的旋

律、节奏，是对音乐的“临摹”学习诵渎范文而后自己提笔作文，是

对写作的“临摹”……摹仿是人的一种本能。但摹仿的才能往往冈根据

人而定，故有凹凸之分；摹仿的作用往往也有好坏之别。这常常也会

直接影响乃至决定一个人学习把握一门技艺的作用。

从临摹入手，对书法学习者主要有两大优点。一是，“束缚其手，

以备法度”，即能够通过临摹除去祖先为主的一些不良书写习气。二

是，养成良好的书法写作的习气。学习书法，临摹并非一朝一夕之事，

而是终生伴随，贯穿始终的。只要不断学习把握住前贤留下的优秀成

果，站在伟人的肩上，才能不断进步，有所创新。

学习书法对一些优秀的碑帖有必要长时间、随时练习，绝不能见

异思迁，重复无常。这正如弹钢琴始终得练习经典曲谱相同。不然，

抛弃优秀碑帖而随心所欲，率性而为，一味地依照自己的写字办法和

习气练下去，那么只能得不偿失，不会有好的成效。诚如孙过庭在

《书谱》中说：“任笔为体，聚墨成形，心昏拟效之方，手迷挥运之

理。求其妍妙，不亦谬哉!”现代书法大师欧阳-中石先生以形象的比喻

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强凋临帖的重要性：临摹他人优秀的作品是使自己不断取得新的东两，

是在做加法；假如老是处于“自我创造”状态，会使自己毫无进步，

徒耗年月，是在做减法。孰优孰劣，诸君自己衡量。综观历代书法大

师，比方王羲之、颜真卿、张旭、怀素、米芾等，他们载入史册的书

法成就，无一不是树立在对优秀碑帖长时间临摹的基础之上的。

二、书法临摹的基本方法

浑言之，临摹无别，都是对优秀的书法碑帖进行临习摹写。析言

之，临摹有异；所谓摹，是指用笔毫在范本、范字的点画轨道上钩描

出字形，即“依样画葫芦”。因而，摹出的字只能和范字相同巨细。

而临，则是指通过习字者的调查和了解来摹拟范字，因而，临出的字

能够比范字大，也可以比范字小。

(一)摹

摹的根本办法主要有以下儿种。

1，描红

描红是指在白纸红字的范帖上，用毛笔直接将范字临摹成黑色。

值得留意的是描红不是图像的涂色，对所描之字的一笔一画，要好像

书写一般，有必要有轻重，有快慢，要求一气呵成。所临摹的一笔一

画，应有思索与组织，要尽量符合笔法与笔顺规矩。描红的主要意图，

是让初学书法者初步体会、了解范字的点面特征与笔势等。

2，仿影

仿影是指在范字、范本上面蒙一层通明但又不透墨的纸，习字者

能够从纸面看到下面范字的影子，用笔在纸上沿着范字透映出的笔画

轨迹摹写。仿影的意图，是使初学书法者在描红的基础上，进一