《南曲九宫正始》所反映的南戏曲韵中阴阳通叶现象.docx

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《南曲九宫正始》所反映的南戏曲韵中阴阳通叶现象

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论文导读:：但《正始》元传奇曲韵系统中。对南戏曲韵的整体面貌做出初步归纳（武晔卿2011b）。有些例子确系阴阳通叶。

论文关键词：《南曲九宫正始》，元传奇，曲韵，阴阳通叶

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一、引言

《南曲九宫正始》（以下简称《正始》）是明末清初一部重要的南曲曲谱，全称《汇纂元谱南曲九宫正始》，保存了大量宋元南戏的佚文佚曲（《正始》称为“元传奇”），使我们可以据以考见早期南戏的面貌。笔者对《正始》所收宋元南戏详加考敷，对南戏曲韵的整体面貌做出初步归纳（武晔卿2011b），尤其引起我们兴趣的是阴声韵部、阳声韵部之间某些特殊的通叶现象。本文重在罗列这些特殊现象，并略作简要分析讨论。有些例子确系阴阳通叶，将在第四节集中讨论；有些例子则表面上看是阴阳通叶，而实则不然，在案语中试为剖析，于所弗知，概付阙如，以俟贤达。[①]

二、阴声韵为主，杂入阳声韵字

1、仙吕宫过曲【惜黄花】前腔第二格《西厢记》：“书、谜、系、君、帏、低、是、诗”

2、正宫引子【齐天乐】《赛乐昌》：“午、俗、鼓、数、古”

案：《正始》对于此曲所用韵部有一小注：“东钟韵”。

3、仙吕入双调过曲【柳梢青】第二格《栾城驿》：“飞、外、山、之、程、里”

案：此曲韵位不多文学艺术论文，但却用了四个韵部之字。“飞、之、里”三字为支微部字，“外”乃皆来部字，且位于句末主韵位，故《正始》注“失”。其实，支皆常有通叶，属于南曲曲韵特点，此处乃通叶，而非失韵。而寒咸部“山”字，庚真部“程”字，则属阳声韵部，与此曲主叶的阴声韵部不合。《正始》在此二字亦注“失”字，则此二字是失韵还是阴阳通叶？尤其“山”字，位于主韵位，按律断无不叶之理。笔者有以下推测：山程二字自叶，非步全曲之韵。寒真通叶，在《正始》中颇有一些用例；曲韵中有一特例即主副韵交错（武晔卿2010），此处或于支微主韵之外，另设寒真通叶之副韵。

4、正宫调近词【雁过声】第三格《苏小卿》：“早、娇、美、去、里、归/雪、布、坠、瘦、香、起、美”

案：此韵段系一支首调一支前腔组成，出韵很多。“早、娇、雪、布、瘦”五字，《正始》注“失”，按照我们的考察，此五处均系次韵位，不叶全曲主韵，并不为失。惟独“香”字，与全曲主韵不叶，且位于主韵位，我们认为，这里“香”字是与“布、瘦”副韵通叶的。

5、中吕宫过曲【扑灯蛾】第六格《苏小卿》：“音（失）、悄、娇、好、老”

案：“音”字所在位置系主韵位，但此字与全曲萧豪部不合论文开题报告范文。查其曲文，首四句作“慕汝名已久，今日遇知音。卿有相如才文君貌，肯辜少年书斋静悄”，“音”字前后两个不必入韵的次韵位用了“久、貌”二字，正与萧豪部叶韵（“久”字尤侯部，尤萧合韵是很常见的现象）。因此，颇疑此处“音”字确系失韵，度曲者的弥补措施就是在“音”字前后各增加韵脚，来弥补这里主韵位的失韵。

6、正宫过曲【醉太平】换头第五格附注，元散套《沉吟久》：“悠、远、谬、旧、州、透、守、篌”

7、中吕宫过曲【古轮台】第四格《王魁》：“前、酒、曲、仙、玉、足、醺、宿、贤、量、取、壶、度”

案：此曲主叶韵部是鱼模部，首句“前”字，第五句“仙”字文学艺术论文，《正始》皆以为失韵，我们认为，此二字皆系次韵位，可叶可不叶，尤其是早期格律未定的时候，随意性更强，《王魁》是南戏最早的戏文之一，其用韵更近率意，故而这里“前、仙”二字，径可看做非韵脚，不必强叶。“酒”字叶入，属于尤鱼合韵，《正始》有此等用例，可以参证。“醺、贤、量”三字位于主韵位，是三个紧邻的主韵位（三字所隔的“宿”字系次韵位），因此，这里我们认为此三字自叶，不与全曲主叶韵部叶韵。三字分属庚真、寒咸和江阳部，而《正始》中正有此三部合韵之例，如仙吕入双调过曲【川拨棹】所引《蒋兰英》格即是。

8、正宫过曲【倾杯序】《陈巡检》格：“峙、飞、依、味、伊、痴/题、意、清、辉、息、娱/伊、眉、水、看、非、岁、伊、枝/知、意、弹、主、聚、水、离”

案：此韵段系一支【倾杯序】首调和三支【前腔换头】组成，以支微部为主叶韵部，与鱼模部合韵。但在三支前腔的第二主韵位，均用了阳声韵部的字，因系句段之末，是主韵位必须押韵之处。但是，三支前腔均在同一韵位使用阳声韵部字，这是否系三个阳声韵字遥韵自叶，而非与全曲支微部阴阳通叶，犹未可知。

三、阳声韵为主，杂入阴声韵字

9、南吕宫引子【薄幸】第二格《拜月亭》：“风、雨、东、痛、冗、濛”

10、越调过曲【小桃红】第四格《刘智远》：“农、昼、踵、东、穷、踪、动、能、冬”

11、中吕宫过曲【扑灯蛾】第九格《磨刀谏父》：“遍、也”

案：《正始》所引此曲不全，钱南扬先生在《宋元戏文辑佚》中认为这是全曲的四、五两句（钱南扬2009：P320）。《正始》标注这两字所在位置都是韵位，并且未注所叶韵部，而但曰“韵