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从“三美”角度论伍尔夫的诗化小说

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摘要:伍尔夫与新月派可以说是同时代的中西文化的优秀代表，他们各自的诗化小说和“三美”理论都对现代文学的发展产生了重要影响。本文以伍尔夫的短篇小说《墙上的斑点》为依托，从“三美”的角度来分析伍尔夫的诗化小说。

论文关键词：伍尔夫,诗化小说,音乐美,绘画美,建筑美

引言

弗吉尼亚·伍尔夫（VirginiaWoolf,1882-1941）是英国现代小说史上一位出类拔萃的女作家，她一生致力于现代小说的改革与创新，力图用一种全新的语言和形式来描写现代社会人们的精神与生活。有人说伍尔夫是一位充满实验精神的小说家，她在小说中引进诗的因素，提出了诗化小说的理论。而与伍尔夫同时代的中国“新月派”的诗人们，突破了旧诗的格律，提出了著名的“三美”理论——即音乐美，绘画美，建筑美。本文旨在用“新月派”的“三美”理论分析伍尔夫早期的短篇小说《墙上的斑点》，以此阐释伍尔夫独特的诗化小说特点。

1．伍尔夫与“新月派”

伍尔夫在她的艺术追求中，继承了英国传统小说中的诗性化因素，对未来小说的形式提出了大胆的试想。她提出，所谓诗化小说并非用诗的格律来写，而是用诗的透视，诗的技巧，诗的语言来写小说，构造诗的意境。与伍尔夫同时代的“新月派”，作为中国现代史上一个文人学者团体，也以丰硕的创作和研究成果产生了重要影响。围绕着《新月》杂志，一批具有欧美留学背景的学者、作家、艺术家聚在一起，形成了一个与伍尔夫为代表的“布鲁姆斯伯里团体”（BloomsburyGroup）颇为相似的团体。“新月诗派”也以创新而著称。他们力图突破就格律诗的限制，对五四运动以来的新诗艺术美进行了多方面的探求。1926年5月，闻一多发表了《诗的格律》一文，表明了“新月派”的共同艺术主张。文中提出应当建立新的格律诗的任务。新诗创作的美学原则应是“音乐美”、“绘画美”、“建筑美”三者的结合。。“三美”理论大胆汲取了西方现代派文学与中国古典诗歌创作的优秀传统，从听觉上，视觉上，感觉上，对诗的艺术美进行了要求与限定，闻一多把它比喻为“戴着脚镣跳舞”。既然伍尔夫的小说具有诗化特质，那么“三美”也完全有可能体现在她的小说作品中。

2．对伍尔夫《墙上的斑点》的“三美”分析

《墙上的斑点》是伍尔夫的短篇小说代表。通过文本细读，我们也能发现其中潜藏的诗意。作家看似漫不经心的叙述，却在字里行间闪耀着诗意的光芒。

2.1．音乐美

在所有的艺术形式中，音乐是最容易意会又最不容易言传的艺术。新月派诗人主张诗歌也应该有音乐美，即把语言的节奏与意义的节奏结合起来，“使读者在接受过程中就获得了一种更深的、扩展的意义，犹如音乐中不同曲调的多次反复变奏，构成了音乐的交响”。（郭沫若：2006）伍尔夫与新月派在诗歌音乐美方面有着很强烈的精神契合。

闻一多在《诗的格律》（1926）中指出，音乐的美就是“音节”，“能激发情感，完全在于它的节奏，节奏便是格律。”节奏的和谐与优美可以说是诗歌成功的一个关键因素，而诗歌的节奏则主要体现在音节和用韵上。伍尔夫借鉴音乐的创作方法，在写作时注重用词的音节和韵律，从而使作品音韵和谐，朗朗上口，如诗歌般优美易读。在《墙上的斑点》中，伍尔夫多次使用头韵，使语句铿锵和谐，令人印象深刻。如在开篇她写到，”andthatoldfancyofthecrimsonflagflappingfromthecastletowercameintomymind”,连用三个以f开头的单词来描写城堡塔楼上飘扬的鲜红旗帜的幻觉。在篇尾，伍尔夫又写到”Everythingismoving,falling,slipping,vanishing……”几个分词的堆叠使用在达到节奏整齐自然的效果的同时，把人们意识世界的摇摆和模糊性也栩栩如生地展现了出来，而模糊性正是诗化小说的特质。

新月派的另一位重要人物徐志摩也把音乐美放到了诗美诸因素的很重要的位置，他说，“正如字句的排列有悖于全诗的音节，音节的本身还得起源于真纯的‘诗感’。”（徐志摩：1926）徐志摩认为音乐是基于“真纯的诗感”和“诗意”的。在伍尔夫的小说中，我们也能找到基于“真纯的诗感”的音乐美。诗感体现在伍尔夫使用的很多像音符似的细小又充满诗意的意象。在《墙上的斑点》中，主人公的思绪一直围绕的墙上的一颗斑点展开，它就像乐谱里的反复记号，由它产生的一系列联想告一段落后再返回来重新开始新一段的联想。在描写没有教授，没有专家的可爱世界时，她用了鱼儿用鳍翅划开水面这一意象来形容人们在没有拘束的理想世界中的自由与欢乐。我们亦可以想象得出海阔凭鱼跃的情景，对比突出之感十分明显。从这些小小的意象，我们能读出浓郁的诗意与浪漫。

2.2．绘画美

诗画是相通的。诗歌和绘画在中外均被认为是同源。中国古代诗人就很