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诗歌鉴赏常识（一）

诗歌鉴赏常识（一）

一、诗歌及其分类

诗歌文学的一大类别。中国古代，曾称不合乐的为诗，合乐的为

歌，现合称为诗歌。源出于原始人的劳动呼声，开始和音乐舞蹈结合

为一体，是各类文学中最早出现的文学形式。其基本特征是通过抒发

强烈的感受和情绪以反映社会生活。它要求高度集中的艺术概括，驰

骋丰富的艺术想象，将生活中的事件和场面与诗人的特定感受和情绪

融为一体。又要求采用简洁、凝炼的语言，分节分行的句式章法，鲜

明和谐的节奏、韵律。诗的分类，按内容性质和表达方式的不同，可

分为抒情诗和叙事诗；按语言格式的不同，可分为格律诗、自由诗、

歌谣诗；与其他体裁结合，又可分为散文诗、寓言诗、童话诗。中国

的诗歌，按历史发展还可分为古体诗、近体诗、新体诗和新诗。

1、山水诗

歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。旧时的某些作家由于

不满现实，往往通过描绘山川地貌、江湖风光来寄寓自己的思想感情。

这类作品多表现士族地主寂然幽静的情趣和消极遁世的思想。晋宋之

际诗人谢灵运开中国文学史上的山水诗风。唐代王维，孟浩然亦以山

水诗著名。

2、格律诗

诗歌的一种。篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使

用也要求遵守一定的规则。中国古典诗歌中五言、七言体的绝句、律

诗、排律以及词、曲各调，都是具有固定形式的格律诗。每首句式、

句数，每句字数、押韵与换韵，音节的组合，音调的调配，都有严格

规定。律诗中的第三句和第四句，第五句和第六句，还讲求词义的对

仗。这类诗，形式工整，音调优美，便于吟诵记忆，但形式过于刻板，

束缚思想，又不易掌握。

3、歌行

古体诗的一种。属乐府诗一类。专指题名为“歌”和“行”的诗

歌，如《大风歌》、《燕歌行》等。“歌”和“行”虽名称不同，但

在形式上并无严格区别，故合称“歌行”。一般为五言、七言或杂言

体，形式比较自由，不求对仗，音节、韵律亦无固定格式。

4、古体诗

亦称“古诗”、“古风”。诗体名。中国古代诗歌的一种。与近

体诗相对而言。产生较早，形成于汉魏六朝。包括汉魏乐府古辞、南

北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。形式比较自由，篇幅长短不

拘，少者仅二、三句，每句或四、五言，或六、七言，或五、七言杂

以三至十一言，故称四言、五言、六言、七言、杂言体。其中以五、

七言体较为常见，亦称五古、七古。多用口头语言，也不讲究对仗，

押韵范围较宽、较自由，平仄韵均可用，既可句句押韵，一韵到底，

也可间隔换韵。

5、近体诗

亦称“今体诗”。诗体名。中国唐代形成的律诗和绝诗的通称。

与古体诗相对而言。包括律诗、绝诗和排律。有严格的格律要求，除

排律不限句数外，每首句数、句式、字数、声律、韵律都有一定格式。

律诗限定八句，绝诗限定四句，排律则最少为十句，多者几十句乃至

一、二百句以上。

6、律诗

近体诗的一种。始于南北朝，形成于唐初。在平仄、对仗、用韵

等方面有严格规定。全首八句。每句五字的，称五言律诗；七字的，

称七言律诗。其中第三和第四句，第五和第六句必须对仗。每句之内，

句与句之间的平仄调配，都有一定的格式。第二、四、六、八句押韵，

首句可押可不押。一般只押平声韵，而且必须一韵到底，不能邻韵通

押。

7、绝句

即“绝诗”。亦称“截句”、“断句”。近体诗的一种。全首四

句。每句五字的，简称五绝；每句七字的，简称七绝。亦有六言绝句。

押韵和声律要求均同律诗。绝、截、断均含短截之义，故有截取律诗

一半而成之说。或截首尾两联，或截中间两联，或截上半首，或截下

半首。以截取首尾两联较为常见。在唐初律诗形成以前，只讲押韵、

不求声律的绝句，称为“古绝”，以别于近体绝句，如《玉台新咏》

中的《古绝句》即是。

8、词

中国诗歌的一种，又别称乐府、长短句、诗余、琴趣等。约始于

南朝，定形于中晚唐朝，盛行于宋代。原指合乐歌唱的歌词，故亦称

为曲或曲子词等。后依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”，或

称“倚声”。再后，则依前人作品的字数、句数、声律、韵律而填写。

自此，方与音乐分离，成为一种句子长短不齐的格律诗。词有许多不

同的词调，每种词调各有特定的名称，叫做词牌，如《西江月》，

《如梦令》等。不同的词调，其段数、句数、韵律，每句的字数、句

式、声律，均有各自不同的规格。填词时要求严格遵守。按句数、字

数的多少，词又有小令、中调、长调之分。