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第六节构图的形式法则

一、对称与均衡

指的是沿画面中心轴两侧有等质、等量的相同景物形态，两侧保持着绝对均衡的关

系，它在人们心理上感觉偏于严紧于理性，有一种庄重感。如图，我们将画面看作是一

个力场，中心是一个支点，相同的景物分布在画面的左右两侧，相互对应，在视觉重

“”

量的分布上是相等的。因而有一种平衡稳定的感觉。对称是一种自然现象，在自然界里

随处可见，是人们习惯的一种自然形式。如人的五官、四肢，树叶的叶面，雪花的结构

都有对称性。

艺术中的对称原则，是客观世界的自然规律在艺术中的反映。对称在艺术形式中，

特别是在建筑艺术里最为常见，如北京的故宫，从整体布局来看，天安门、午门、太和

殿直至御花园形成一个中轴线，在它们的两侧都有相同的建筑相对应；从局部来看，天

安门中间一个大门，两侧各一个小门；午门是中间一个城楼，两侧各一个箭楼。又如民

宅的两扇大门，门的两侧各放一个石狮子等都是对称形式。对称，给人的感觉是有秩序，

协调。它是人们喜欢的一种审美形式，运用得当能取得很好的效果。有的摄影家则刻意

运用这一形式法则创作这一意味的形象，来增强的装饰意味。

对称的构图在摄影中多运用正面摄影角度，表现物体的正面形象，使画面显得工整。

结合题材运用得当，能显示出端庄、肃穆、安定的感觉。运用不当时，也往往使人感到

呆板、单调、乏味。

通常指的是沿画面中心轴两侧，有不等质、不等量或不同景物形态的构成形式。如

图，在画面中心轴两侧以不同质量、不同的景物形态，在视觉重量上呈现有均势。它在

人们心理上偏于灵活与感性，使人有轻松感。有人认为，均衡是艺术构图中最普通、最

重要的原理，也是最常见的构图形式。不论怎样复杂的画面形象，都要求要有均衡的素

质。均衡也是自然界的普遍现象，在自然界，相对的静止的物体都是遵循力学的原则以

安定的状态存在看，在审美方面使人产生平衡的心理状态。

均衡也称做动态平衡，是一种有形式变化的平衡，它较之对称的平衡显得生动、有

活力。在现实生活中，它较之对称的结构形式，更为普遍的存在。这种动态的平衡感，

不仅存在于视觉形式的均衡状态中，而且存在于视觉形式的不均衡状态中，如运动构图

的平衡就是一例，对象在画面中偏于一侧，从视觉形式上看来是不平衡的，但物体有向

另一侧移动的趋势，因而在人们心理上也产生均衡感。

在摄影构图中，影响均衡的要素有物体的大小、运动方向、空间位置，以及色彩、

明暗，影像的虚实、疏密、繁简的布局等等。在摄影的实践中，每拍摄一幅画面时，对

上述诸因素，都要作出清醒的判断，并给予适当的处理，否则就会影响画面的观赏效果。

对称与均衡都是平衡的形式，平衡就是稳定。稳定在构图中，不仅表现在画面中心

轴两侧的布局上，还表现在画面的上下结构中。如从视觉重量的意义上说，根据生活经

验，要形成上轻下重的感觉。一切能够有视觉重量感的因素，在布局上也要遵循这一原

则。一般在形式上，还注意上小下大的构成，例如人们所常说的正三角形构图，就是

“”

说的稳定的构图。当然，在一定的创作意图指导下，可以作变化的处理，这种针对稳定

的偏离，在视觉上、心理上，在揭示主题上，都可能产生特别的效果。

二、集中与呼应

集中与呼应是指画面的诸要素构成中，不使画面散乱的构成形式之一。它能将画面

中众多的景物，形成统一而有秩序的整体。使观者在欣赏画面时有一种秩序、清晰、明

了的感觉，这种构成不仅是视觉形式的问题，同时它又是主题表达的重要条件。

集中是指众多景物，向一个目标会聚。它依据景物的空间定向，物体的形态以及人

物视线、动态、表情或线条结构等，使画面建立一种秩序，有机地结合成一个整体。

集中有动态的集中与表意的集中两种。动态的集中是形式上的。表意的集中是内在

的。动态的集中，是指人物或物体的动作、态势的集中。如图，由于水果蒂的朝向不同

而有不同的感觉。上图蒂的方向不同，就有分散的感觉；下图带的方向集中，就有了统

一的感觉。

表意的集中与动态的集中是两个不同的概念。动态的集中是形式上的，表意的

集中是内在的。如人物的形态表情是变化多样的，在不同的生活环境中，会有各种不同

的表现。有一致的也有不一致的，这就使画面形成极为复杂的内在表现。这种条件下，

动态可能是不集中的，然而，表意的集中也可以使得画面表现形成整体感。

综前所述，不难看出集中的作用：