[+初中语文+]第4课《古代诗歌四首+天净沙+秋思》课件+统编版语文七年级上册.pptxVIP

【天净沙】

秋思

元·马致远

枯藤老树昏鸦

小桥流水人家古道西风瘦马夕阳西下

断肠人在天涯

马致远

《墙头马

关汉卿

郑光祖

“曲”是一种合乐歌唱的诗歌形式，是元代的新诗体。

杂剧(戏剧)

“曲”分类

散曲

元曲四大家及其代表作

套数：由若干曲子相联而成的组曲

小令：只有一支曲子

汉宫

马致远

关于元曲

文学常识

白朴

马致远(约1251-1321以后),号东篱，一说字千里，

大都(现在北京)人，元代著名戏曲作家、散曲家。

一生著有《汉宫秋》《青衫

泪》《荐福碑》《岳阳

楼》《马丹阳》《黄梁梦》

等杂剧共15种，与关汉卿、

郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。并写有小令、套数200余首，经后人辑入《东篱乐府》。

诗

这首散曲选自《全元散曲》。马致远少年时热衷功名，但由于

元统治者执行民族高压政策，因而一直未能得志，一生几乎都过着漂泊无定、困窘潦倒的羁旅生活。这首小令正是他一生真实而生动的写照。他被后人称为“秋思之祖”。

这首小令，短短的二十八个字，却刻

画出一幅凄美的天涯倦旅图。诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，把秋天的荒凉和漂泊者孤独的心境结合在一起，渲染了漂泊者所处的凄凉的意境。

古道西风瘦马

古道西风瘦马

夕阳西下

断肠人在天涯

=l=l=l=l===一

天涯：天边，指远离家乡的地方昏鸦：黄昏时将要回巢的乌鸦

天净沙：曲牌名

秋思：曲题

枯天藤净

老·

沙秋

树

昏

鸦思

小桥流水人家

断肠：形容悲伤到极点

一

缠绕着枯藤的老树上栖息黄昏将要归巢的乌鸦，小桥下流水潺潺，旁边住着几户人家，我迎着西风，骑着瘦弱的马在古老的驿道上独行。

夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。

天净沙·秋思

元·马致远

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，

肠人在天涯。

瘦马

匹疲惫的瘦马

枯藤老树

缠绕着老树

小桥流水

小桥下流水潺潺旁边有凡户人家

涯

藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近及远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到眼前的排列，中间略有变化。

最后一个意

象夕阳西

下，是全曲

的大背景，

它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面。

小桥

流水

人家

断肠人在天涯

极度忧伤的旅人还漂泊在天

夕阳西下

夕阳向西缓缓落下

西风

秋风萧瑟

在古老荒凉的道路上

古道

枯藤

驮着游子前行

瘦马

诗歌品析

西风

古

枯藤

道

o

运用动静相互映衬技法：处于动态中的“流水”,与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉。

在诗人勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧瑟中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”,呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。

从整个构图看，前四句写景，末句写人。但人是主体，景

物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。这正是背景与主体相互映衬的妙用。

“枯”“老”“昏”“古”“瘦”

等形容词的修饰，使诗歌意境显示

出一种“愁重”十分的境界。

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马

动静

明暗

夕阳西下，断肠人在天涯。

背景主体

诗歌品析

愁重

诗人选择了“枯藤”“老树”“昏鸦”三个

意象，采用白描手法，没有着力渲染，不知

不觉间，便已在深秋的背景下营造出一种冷寂孤清的意境。而把“小桥”“流水”“人家”三个意象并列到一起，描写出一幅恬

静、温暖的乡居画。明暗对照使得羁旅他乡游子的黯然之愁、孤寂之感更显深重。

人的思想感情是抽象的东西，难以表达。而“枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳”这些有形的具有明显深秋色彩的事物，与无形的抽象的凄苦之

情，有相通之处。诗人运用传统的寄情于物的写法，用有形表现无形，具体生动地表达了天涯沦落人的凄苦之情。

夕阳西下，断肠人在天涯。

而马致远又用“古道西风瘦马”塑造了“断肠人”的形象，使得无形的抽象的凄苦之情具体可感。

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

0o

古道西风瘦马。

诗歌品析

白描

天净沙·秋思

马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

枯藤、老树、昏鸦

小桥、流水、人家凄凉冷清

古道、西风、瘦马

夕阳西下

断肠人在