青岛2中2023年1月高一期末语文参考答案.pdf

参考答案

1．C2．B3．A4．材料一主要运用举例论证和类比论证。举王维的诗句，论证

证作诗怎样不著一字，以及不著一字而尽得风流；把作画与作诗进行类比，论证“画

中有诗”与“诗中有画”的创作都需要有境界。5．①林黛玉建议香菱不要读陆放翁的

诗，是因为“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”这样的诗重状物和形象的塑造，缺乏

神韵。

②建议香菱读王维的诗，是因为他的诗有诗境。

1．本题考查学生分析概括作者观点态度的能力。

C.“认为只有摒弃‘钝根’方能顿悟诗的妙谛”错误。原文“虽钝根初机，亦能顿悟”，“虽”，

即使，表假设，故选项中“只有”的表述过于绝对。

故选C。

2．本题考查学生根据材料内容进行判断、推理的能力。

A.“‘不著一字，尽得风流’……于言外之意中透露出自然万物的生机活力”错误。原文

“‘雨中山果落，灯下草虫鸣。’这一联中重要字面在‘落’字和‘鸣’字，在这两字中透露

出天地自然界的生命气息来”，透露出自然万物的生机活力的是王维的诗句，而不是

“不著一字，尽得风流”的文学主张。

B.“张继的《枫桥夜泊》全篇诗意自“愁眠”上起，却不具体呈现，给读者留下想象空

间，提升了诗歌的境界。”错误。

C.“是因其能营造出入禅的独特诗境，让人从中领悟到禅学要义”错误。选项强加因果，

原文的表述是“清代著名诗论家王士祯(渔洋)论诗‘独以神韵为宗’。以‘神韵’说来衡量

诗史，最为符合其审美理想的就是以王维、孟浩然为代表的唐代山水诗派的创作风

格”“王士祯的‘神韵’说与禅学有十分深刻的联系。王士祯在论及山水诗派诸家创作时，

常常以‘入禅’的独特情境来形容诗的妙谛”，王士祯推崇唐代山水诗派的创作风格，主

要是因为其符合他的“神韵”说。

D.“唐朝诗风自此由质实走向空明灵动”错误。原文中“与唐诗相比，魏晋南北朝诗尽

管在形式美感的追求上下了很大功夫，但还较为质实，缺乏空明灵动的神韵。而盛唐

诗之所以被推崇，很大程度上是因其有了这样的诗境”，盛唐诗之所以被推崇的原因

是有了空明灵动的诗境，但不能说唐朝诗风自此由质实走向空明灵动。

故选B。

3．本题考查学生分析论点、论据、论证方法的能力。

A.“烟柳画桥，风帘翠幕”意思是：如烟一般的柳色、装饰华美的桥梁，挡风的帘子、

青绿色的帐幕。描写杭州之形胜与繁华，不能体现材料二的美学观点，因为没有“力

量从心灵深处唤起反应和回响”。

故选A。

4．本题考查学生分析论点、论据、论证方法的能力。

举例论证。“我们可选摩诘一联句来作例。这一联是大家都喜欢的：‘雨中山果落，

灯下草虫鸣。’这一联中重要字面在‘落’字和‘鸣’字，在这两字中透露出天地自

然界的生命气息来……”“正因他所感觉的没讲出来，这是一种意境。而妙在他不讲，

他只把这一外境放在前边给你看，好让读者自己去领略”以王维的诗句为例，论证作

诗怎样不著一字，以及不著一字而尽得风流。

类比论证。“至于画中有诗，其实也是同样的道理。画到最高境界，也同诗一样，背

后要有一个人”，作画与作诗进行类比，论证“画中有诗”与“诗中有画”的创作都

需要有境界。

5．本题考查学生探究文本问题，提出见解的能力。

结合“与唐诗相比，魏晋南北朝诗尽管在形式美感的追求上下了很大功夫，但还较为

质实，缺乏空明灵动的神韵”分析可知，林黛玉建议香菱不要读陆放翁的诗，是因为

“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”这样的诗重状物和形象的塑造，缺乏神韵。

结合“严沧浪谓‘盛唐诸人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处透彻玲珑，不

可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之花，言有尽而意无穷’主要指这

样一种诗境”分析可知，建议香菱读王维的诗，是因为他的诗有“言有尽而意无穷”

的诗境。

6．BC7．制造悬念，引起读者阅读兴趣，引出下文。8．答案示例:内容上，写了

家人对奶奶的尊重与爱，同时也写出了奶奶把劳动视为生命的一部分，丰富了“她”对

乡村淳朴亲情的体验，深深触动了“她”的心灵。形式上：选取生活场景、平凡小事，

蕴含深挚的感情，具有强烈的感染力，使“她”的情感变化更加合理。9．答案示例:

传统文化——掐辫子不能消失。日月穿梭，随着时代的脚步，老的生活用品悄悄的从

人们的记忆中退出了，时至今日谁也记不清是从什么时候开始的，掐辫子的场景从人

们的视野里淡出；大脑中消失了，随之一段、一种民俗的历史文化则即将失去，成为

人们永远的遗憾话题。如今农村，有人仍在掐辫子，但愿于掐辫子这一传统文化永远

不会消失。

6．试题分析：B项“不由得产生了对职场生活的厌倦”无中生有，C