“渐霜风凄紧-关河冷落-残照当楼”柳永《八声甘州》翻译赏析.docx

“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”柳永《八声甘州》翻译赏析

篇一：八声甘州

今晚无聊，翻看柳永的词时，因他的《八声甘州对潇潇暮雨洒江天》而特意查了下这个曲牌的来历，居然真的和张掖有关。

百度关于曲牌《八声甘州》的出处就是：《八声甘州》缩写《甘州》。就是唐玄宗时教坊大曲，就是唐边塞曲，因以边塞地甘州名义，又名《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》，后用做词牌。因全词前后片共八韵，故名八声，属于快词，双调九十七字，仄韵，以柳永词为正体。柳永《八声甘州对潇潇暮雨淋江天》全词如下：

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋

渐霜风凄紧，关河冷遇，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休，

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

感叹年来踪迹，何事痛淹留？

想佳人妆楼j望，误几回，天际识归舟。

争知我，倚阑干处，正恁凝恨?

曾经很喜欢古诗词的我，正好今夜有点小小的郁闷和无聊，而这样的时刻最适合拼凑酸文，不如就来一次无病呻吟附庸下风雅好了。

我也步这个韵仿一首《八声甘州》为善抒情，吧友们不讨厌也别投掷砖头哈，婆婆我人虽旧了还是可以很容易激动几滴……

凭窗七度雪雨风霜，哪曾化心愁!

看看东西南北，当街顾影，谁更心绪?

也羡红妆富贵，也慕神仙游，

怎奈红颜旧，又临清秋。

流年堪伤故事，莲子心中苦，谁可与求！

怨反问杨春林，缘何不理会？

待明天欢颜依旧，本楼主，轻步舞风流。

握别处，烟消云散，我且悠悠~

许是流年不利？自12年春节过后至今，烦心事接二连三，让本欲抽身远遁的我总也不曾清静，更莫谈远离是非。明明夜夜愁绪难消，还得天天笑脸示人，只觉得烦恼惆怅有自个担当就好，没必要让身边的人也跟着不愉快。

若非生计，秋歌我何苦如此愧疚？

不过苦中作乐也已惯了，令人啼笑皆非的故事也经历的多了，生离死别或别的本不该承受的悲伤也承受过了，还有什么能让我不能面对的呢？

既然身在江湖，岂可不快意此生？悲也罢，晴也好，此去彼来，总存有破灭的时候。上小了，还可以存有什么过不去的坎呢？

只要我的眼睛还亮着，心还跳着，我便会笑着继续往前走……

篇二：论文-雨霖铃品酒

柳永婉约伤感之作――《雨霖铃》

――诗人柳永的概述与《雨霖铃》的赏析

在高中时就应经学过《雨霖铃》，作为男孩子本应喜欢豪迈雄浑的诗词，而为什么我会选择这首呢？原因原因有三点。

第一点是因为诗人柳永他通晓音律，熟识旧有调，身世传奇，福康安填词。第二点是因为他的词的内容与其他诗人存有显著的区别，独树一帜。他的诗据我介绍可以分成三类：一就是写下都市生活的繁盛，二就是男女情爱的苦难，三就是羁旅行役的哀伤。其中虽鲜有媚俗之作，但总体来说充分反映了那个时代青楼歌妓、繁华都市的情况。第三点是因为诗人所作的诗词柳永词标志着北宋词发展的转折点，做为第一位对宋词展开全面革新的词人，柳永对后来词人沾溉甚深他对词的创造性贡献更主要就是彰显在词调和艺术方面。首先，发展了词的长调体制。其次，多样了词的表现手法，最后他的词大多为快词居多并以设色著称。

说起柳永这位诗人，回想起当时老师对诗人柳永的介绍比较简单，因为我选修了古诗词鉴赏，我就就联系了一下之前的语文老师，叫她把之前的课件发了给我。课件课件里面是这么介绍诗人柳永的。――柳永，北宋词人，原名三变，排行第七，世称柳七。精通音律，创作了大量适合于歌唱的新乐府（慢词），受到广大市民的欢迎。他的词风行一时，当时流传着“凡有井水饮处，皆能歌柳词”的说法。《雨霖铃》是他的代表作。

而上了邓健老师的课--古诗词品酒对诗人柳永介绍的跟多了。柳永曾Sartilly《鹤冲天》，里面存有“才子词人，自就是白衣卿相”，以及“木叶把宴游，再加了浅斟低唱”等词句。仁宗晓得后指出柳永过分无耻，不许投档，而招来他屡试不第（宋人吴曾能改斋漫录卷十六云:仁宗留心儒雅,务本理道,深斥沉郁虚薄之文）。一生穷困潦倒，仕途曲折，以致陈腐放荡。晚年才考上进士，搞过屯田员外郎一类的小官，世称柳屯田。柳永就是北宋时代大量制作快词的第一人。他通晓音律，熟识旧有调，并擅于稀释民间语言，明白晓畅，流传极广。“凡存有井水饮处，既能够歌柳词”（叶梦得《消暑录话》卷三）。作品归纳为三类：一就是写下都市生活的繁盛，二就是男女情爱的苦难，三就是羁旅行役的哀伤。其作品往往把写景、故事情节、抒情融为一体，并使快词发展沦为与小令双峰海会的明朗的文学样式。作品集《乐章集》。

而对于诗人柳永的评价也是褒贬不一：

苏轼曾说道柳永《八声甘州》中“渐霜风凄紧，关河冷遇，残照当楼”三句，“