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苏轼、辛弃疾豪放词风之比较

苏轼、辛弃疾豪放词风之比较

[提纲]

一、宋词的形成及发展与南北宋的社会环境概貌。

二、从内容和形式上综合分析苏轼、辛弃疾豪放词风的异同。

1、苏轼作为彻底的文人和豪放词的创导者，其词风重在“放”，

高旷且飘逸，是其个人趣味上的积极的宣泄以及对人生的渴读。

（《水调歌头·明月几时有》、《念奴娇·大江东去》分析）

2、辛弃疾是位爱国志士，极大地发展了豪放词，其词风重在

“豪”，雄浑且慷慨，是其着眼于国家安危大局而对现实不满的发泄

和意志的抒发。

（《永遇乐·千古江山》、《水龙吟·楚天千里清秋》分析）

3、总结苏词、辛词形式上的近似与内容上的差异。

三、苏轼、辛弃疾豪放词风异同的根源初探。

1、苏轼的个人经历与性情、思想状态之分析。

2、辛弃疾的个人经历与性情、思想之分析。

3、思想层面上总结苏词、辛词的根源异同。

四、简要总结苏轼、辛弃疾豪放词风的异同。

[内容提要]

豪放词的前驱是范仲淹。北宋时期的苏轼在词史上开创性地发展

了豪放词，在内容和形式上均做出了突破。他的豪放词风飘逸、高旷，

注重“放”，以其个人才华把诗的立意带入词的天地。这是和他个人

的学识修养、胸襟抱负、仕途坎坷及所处的时代有着密切的联系的。

南宋时期的辛弃疾极大地继承了豪放词风，他传奇般的个人经历和家

国民族大义深深地影响着他对词的创作，形成了雄浑、慷慨的豪放风

格，其词注重“豪”。辛词反映了当时尖锐的民族矛盾，表现了他恢

复中原的豪情壮志，也展现了他失意时消极颓废的情绪。苏、辛二人

是宋词史上的两座丰碑，他们的词都有着极高的艺术水准，虽同属豪

放词却既有共同又有不同，谁也取代不了谁。

[关键词]

苏轼辛弃疾豪放词

一、词的形成及发展与南北宋的社会环境概貌。

词是兴起于隋唐，成熟于五代的一种新诗体。随着中土与西部交

往的日益密切和城市经济的繁荣，在胡汉大融合进程中形成了新型的

民族音乐，其特点是以长短句配合变化繁多的音律。初期词是配合燕

乐而作的歌词，成熟后逐渐脱离乐曲而自成一种新型的格律诗。它成

熟在晚唐，鼎盛在宋代。

晚唐的温庭筠是词史上的第一位宗匠，他开创的“花间派”多写

女性而倾向阴柔，此后婉约、绮靡成为词的传统风格，造成“词为艳

科”的印象并被视为传统正宗。于是“诗庄词媚”之说盛行，魏唐曹

学士言“词之为体，如美人，而诗则壮士也；如春华，而诗则秋实也；

如夭桃繁杏，而诗则劲松贞柏也。”（摘自清代田同之的《西圃词

说》）后人纷纷仿效，宋室朝廷重臣亦把不宜入诗的情感夹杂入词。

“宋初后，词风大展。

苏轼发展了其前驱范仲淹等已露端倪的豪放词风，以其卓越文采

开创了豪放词派，冲破“词为艳科”的藩篱而‘以诗为词’，从而才

‘一洗绮罗香泽之态’（语自胡寅的《题酒边词》）”①。他的词豪

放飘逸高旷，逐渐摆脱了音律的束缚，开始有成为独立的诗歌表现形

式的倾向。

北宋秦观吸收了苏词高旷的一面，又兼具晏殊的典雅和含蓄，从

而形成他清新委婉的风格，他的词可视作婉约词达到成熟的标志。而

贺铸词风虽和他接近，但从宋词发展来看，他兼有豪宕、刚劲之气，

是从苏轼过度到辛弃疾之间的重要词人。周邦彦吸取前人的艺术成就，

博采众长，被看作是婉约词风的集大成者；而女词人李清照经历了北、

南宋两个历史阶段，以清新平易的语言和白描的手法来表达真挚细腻

的情感，因此被看作是婉约词的高峰。南宋时期深受苏轼影响的辛弃

疾进一步扩大了豪放词的领域，他锻炼《庄》、《骚》、《史记》的

语言，词风慷慨纵横、矫健奔放，因此人说他“以文为词”。他将诗

的题材、立意带入词的天地，南渡期间在词坛奏响一派以阳刚见美的

豪放战歌。因此可以说豪放词是贯穿宋词始终的，宋词因为有豪放的

声音而更加高亢激昂、绚丽多姿。

宋词深深扎根于两宋的社会泥土中，是符合宋代社会状况并为历

史所选择的一种文学形式。北宋（公元960－1127年）与南宋（公元

1127－1279年）时期的民族矛盾和社会矛盾异常尖锐，虽然北宋初

期结束了“五代十国”的割据局面，但是到南宋灭亡时先后与辽、西

夏、金、元的对立，始终没有摆脱被动局面。在这样特定的历史环境

下，宋王朝统治者认为：“国家若无内患，必有外忧，若无外忧，必

有内患。外忧不过边事，皆可预为之防；惟奸邪