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科技信Ｊｌ０高校讲台０ＳＣＩＥＮＣＥＩＮＦＯＲＭＡＴＩＯＮ２００６年第ｌ２期

浅论我国艺术博览会中的跨文化沟通

王彬

（中国防卫科技学院文物系中国北京１０１６０１）

摘要：艺术博览会集中世界各地不同画廊和其它艺术机构的艺术品进行展示和交易，在组委舍内部和外部交流中存在着“跨文化沟通”的

障碍．举办方重视跨不ｒｑ文化群体的特征和跨文化沟通的方法与技巧。方可保障艺术博览舍的成功举行。

关键词：跨文化沟通：艺术博览会；画廊

艺术博览会是二十世纪八十年代兴起的艺术品交易方式，通常由博览会”为例．来自于ｌ７个国家的９７家知名画廊参加，包括著名的美

组委会发起．在大型、有组织的营业场所展示销售世界各地艺术商品，国ＭａｒｌｂｒｏｕｇｈＧａｌｌｅｒｙ，法国ＧａｌｅｒｉｅＬａｕｒｅｎｔＧｏｄｉｎ，韩国国际画廊和德

通过定期艺术展示将艺术生产和消费有效联结。它源自西方，最早是国ＲＡＡＢ等众多国际顶级画廊．带来了莫奈、毕加索、沃霍尔，中国当

１９６７年德国科隆艺术博览会，随后在瑞士巴塞尔、法国巴黎、西班牙代艺术家徐冰、蔡国强。中国海外艺术家赵无极、朱德群等的精品画

和美国芝加哥、纽约也相继举办了大型的艺术博览会。作为艺术品交作。来自韩国的威尼斯双年展策展人及光州双年展策展人，法国巴黎

易的一种重要形式，艺术博览会将世界上不同地区的画廊、不同风格前东京官馆长及蓬巴杜艺术中心策展人，德国资深国际艺术评论家及

的画家的作品，浓缩到一个空间场地展示，使人们在短短几天中。就能杂志主编．中国美术馆长范迪安等策展人和收藏家分别进行了专题讲

领略到世界上不同文化背景作品，及时了解到当代艺术发展趋势，选座。从参展的作品质量（有多幅单件作品在千万以上。这在历届艺博会

择自己喜欢的作品。因此，它与拍卖会、画廊一起，构成当今世界艺术是罕见的）和周密的预算和安排来看，本届展会更体现了“专业性”、

市场最重要的部分。“未来性”、“国际性”宗旨，打破了以往双年展的模式，起到了用市场的

我国１９９３年在广州由政府资助举办了首届艺术博览会，接着北平台推动中外在当代艺术领域的及时交流与互动作用。

京、上海、杭州，大连也举办了形式不同的艺博会，在吸引海内外众多２０００年第三届上海艺术博览会的国际化、市场化和精品化，也显

的艺术家、画廊、评论家和媒体关注的同时，对中国艺术市场也起到３１示了不同凡响的气势。海外画廊占了将近五分之一的展位，尤其是法

益深远的影响。然而我国市场化起步晚，没有稳定的投资实体（以政府兰西画廊的罗丹《思想者》铸铜原作以１００ｌ刀‘美元留在了中国，成为轰

支持为主）．更缺乏西方近３Ｏ年的操盘经验和相应的品牌效应，参展动全国的新闻。上海艺术博览会将自己定位在二级市场，以“为画廊服

机构推出作品鱼龙混杂．消费者茫无头绪、难以甄别，其艺术水准和市务”为目标．提出“艺博会搭台，画廊唱戏”．带动出上海在以后几年涌

场效益都差强人意，艺博会的诸多问题遭到了评论家和投资家、收藏现出一大批高“质量、高规格、高品位”的精品画廊，吸引了大量海内外

家们的批评，举办方因此遭遇很大的压力，尤其在横跨东西文化的沟华人艺术家、艺评家和画廊经营商，给博览会创造了非常理想的氛围。

通问题上．我国艺术博览会面对缺乏存在着巨大的障碍和挑战，这个博览会的连续举办．伴随着大众媒体有力的商业宣传。推动着人们艺

问题的解决不但直接影响艺博会的持续性和赢利性。也确实关乎中国术消费观念的改变。与此同时，组织者对于招展的画廊给以一定的政

艺术“走出去”和西方艺术“迎进来”文化战略的顺利实施。因此，解决策优惠扶持．吸引艺术院校和艺术团体加入，加大对海外招展力度，通

我国艺术博览会在跨文化沟通方面的障碍和问题．显得尤为重要。过各种渠道建立了海外代理制度，邀请海外著名画廊参展，起到了规

“沟通”主要是信息交换的过程，对组织的发展具有重要的作用。范运作