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水粉根底学问

水粉画颜色有较强覆盖实力，但也不能毫无顾及地随意乱涂，它有自己确定的着色方法和步骤。从着色依次方面有如下几种：

水粉画颜色有较强覆盖实力，但也不能毫无顾及地随意乱涂，它有自己确定的着色方法和步骤。从着色依次方面有如下几种：

1、从整体到局部

水粉画是色调画的一种，它同水彩、油画一样，都是从画大色块入手。整体着眼和从大体入手是我们的作画原则，大色块和大片色，对画面色调起确定性作用，应首先画准组成画面的主要色块的色调关系，然后再进展局部的塑造和细微环节刻划。

2、从深重色到光明色

光明色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起来。先画深重色，简洁被光明色覆盖；相反，一般是先画面积较大的深重色〔包括暗部和明部和重色〕，予以确定画面色调的骨架。逐步向中间色和光明色推移。以光明色为主的画面，还是要先涂光明的大色块，颜色稍薄一点，局部小面积的深重色后加上去。假如中间色为主，作画时先涂中间色，运用并置的方法，分别向面积较小的暗色的光明色画过去。方法不是死的，要依据状况敏捷驾驭。

3、从薄涂到厚画

薄涂即用水稀释颜料，犹如画水彩画，依据总的色调感觉，快速地薄涂一遍，造成画面整体的色调环境，此后渐渐加厚，深化表现。薄涂比拟正确的地方要擅长保存，使画面色调有厚有薄，以增加色调有层次和厚重的效果。

水粉画颜料不象油画、丙烯颜料附着力强，可随意画厚。水粉画的厚涂要厚的适当，过厚简洁龟裂脱落，所以较厚而不准的颜色应洗掉再画。

详细着色的技法应驾驭以下几种：

〔1〕干画法和湿画法

在水粉画中，干画法一般是指厚涂重叠的方法。此法可以反复地画，一遍不行再画一遍，表现对象比拟充分、深刻，也宜于初学者驾驭。这种厚画的画面，类似油画的效果，有浑厚之感。湿画法是以薄画为主，发挥水色渗化的效果，着色遍数不宜多，甚至白色局部可以空出白纸，具有水彩画潮湿流淌的意趣。当然，一些局部加厚也是可以的，干湿结合会增加表现力。

〔2〕并置和重置

并置是笔触在画纸上并列摆置，着色遍数较少，开场用色即厚一些。如强调二度空间的画面。先用毛粗暴色线勾一下轮廓及构造，添色时用并置的方法把颜色摆上去，压精彩线。

重置是一种叠色的方法，以色点、色线、色块进展重叠着色。作画大都是重置与并置结合运用，以利充分地表现对象。

〔3〕干湿改变的驾驭

颜色干湿改变是水粉颜料的特性之一。将颜色涂在画纸上，湿时感觉比拟恰当，干后才会发觉变淡变灰一些。不了解这一特性往往给着色带来被动。驾驭这一特性，事先预料干后的效果，可防止后加之色成为不协调的“补钉〞。

作画时，应从薄到厚进展着色。先厚画再薄涂干湿改变大；先薄画，逐步削减用水画厚，干湿改变不明显，较易驾驭。修改画面时也适合厚涂。也可在要修改的四周涂一点清水，修改的局部干后就会自然统一。

〔4〕色调的连接

画面需两块颜色连接要自然，从明到暗要过渡圆润，色调要连接恰当。方法有三：

a、利用湿画，使明色与暗色、此色与彼色，由于水的作用交互渗化，这样效果会自然而柔润。一遍不行，可照此方法再画一遍。b、在两色之间用中间明度的颜色画上去，虽有明显笔痕，远看过渡自然。c、两色连接生硬之处，可用其中一色在邻接处干扫几下，增加过渡的色阶。也可用笔蘸少量清水在生硬之处轻扫几下，使两色连接处从明度或色调方面揉出过渡层次，转折即会自然。

〔5〕用笔

笔色在纸面上运动，出现笔痕，即谓笔触。一般通过画面中的笔触可以看出画家大致的作画依次和怎样用笔来塑造对象的，用笔不是目的，是一种表现手段，很多画家的笔法是有所区分的，有的大笔纵横，有的小笔点绘。哪一种笔法好呢？怎样用笔才对？应当从表现对象的目的着眼，依据不同物象的不同构造、不同质感和作者的不同感受，立足于表现。要从表现对象动身，为表现形体构造和色调，敏捷运用涂、摆、点、勾、堆、扫等各种笔法进展描绘。

玫红色+黄色=大红(朱红、桔黄、藤黄)

朱红色+黑色少量=啡色

天蓝色+黄色=草绿、嫩绿

天蓝色+黑色+紫=浅蓝紫

草绿色+少量黑色=墨绿

天蓝色+黑色=浅灰蓝

天蓝色+草绿色=蓝绿

白色+红色+黑色少量=禇石红

天蓝色+黑色〔少量〕=墨蓝

白色+黄色+黑色=熟褐

玫红色+黑色〔少量〕=暗红

红色+黄+白=人物的皮肤颜色

玫红色+白色=粉玫红

蓝色+白色=粉蓝

黄色+白色=米黄

玫红色+黄色=大红(朱红、桔黄、藤黄)

朱红色+黑色少量=啡色

天蓝色+黄色=草绿、嫩绿

天蓝色+黑色+紫=浅蓝紫

草绿色+少量黑色=墨绿

天蓝色+黑色=浅灰蓝

天蓝色+草绿色=蓝