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谈中国水墨动画艺术的审美特征与文化内涵

随着科学技术的发展和人们生活水平的提高，动画成为了一种新的文化产业，动画已经

不仅仅是以娱乐儿童为目的，而是肩负着传播文化和带动经济发展的重要使命。本文就以中

国传统水墨动画为依据，根据具体的动画短片分析其审美特征，探索其中蕴含的中国文化及

思想内涵。通过研究水墨动画独特的审美意蕴和文化内涵，试图找出振兴中国动画的突破口，

使得中国优秀的传统文化得以传播，使得中国的经济得以发展。

一、中国水墨动画的概述及产生

1)水墨动画的概述。水墨动画片可谓是中国动画的一大创举。它将传统的中国水墨画引

入到动画制作中，那种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面使动画片的艺术格调有了重大的突

破。与一般的动画片不同，水墨动画没有轮廓线，水墨在宣纸上自然渲染，浑然天成，一个

个场景就是一幅幅出色的水墨画。角色的动作和表情优美灵动，水墨山水的背景豪放壮丽，

柔和的笔调充满诗意。它体现了中国画似与不似之间的美学，意境深远。

水墨动画以中国写意水墨画的技法作为人物造型和环境空间的表现手段，运用拍摄动画

的特殊处理技术及电脑软件将写意水墨画的形象逐帧拍摄出来。由于要分层渲染着色，制作

工艺非常复杂，一部短片所耗费大量时间和人力是惊人的。上海美术电影制片厂对水墨片大

力的投资，制作班底也是异常雄厚。正是因为这样不惜工本的艺术追求，中国水墨动画在国

际上也得到了颇高的称赞。可是水墨动画制作工序复杂，消耗了巨大的人力物力以及时间，

虽然其艺术价值得到了认可，但是同商业价值脱离轨道，这也使得水墨动画面临外来动画的

冲击后，处于高出不胜寒的尴尬地位，停滞不前。

2)水墨动画的产生。谈到我国水墨动画的产生，就从当时中国艺术界的具体情况来看，

水墨动画这种新形式的动画短片的问世绝不是偶然。一方面，写意水墨画是中国画中最具中

国特色的画种，它对笔情墨趣的追求，对描写对象在似与不似之间的辩证理解，以及对墨分

五色的神奇效果，使之成为中国传统文化的一种代表形式。另一方面，随着中华人民共和国

的建立，中国动画获得了相对稳定的创作环境，使得中国艺术焕发新活力。在相对封闭的文

化语境中，中国动画的创作者以空前的热情投入到对动画的艺术形式深度的研究及拓展中去。

创立了世人瞩目的的中国动画学派，为中国动画立足于世界动画之中打下了坚实的基础。

中国水墨动画产生于20世纪六十年代，诞生于上海美术电影制片厂，是中国动画艺术

中的一股新血液。有《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《鹿铃》和《山水情》这为数不多的四部动

画，虽然数量不多，但是创造出了独有中国民族特色的动画新形势。

二、中国水墨动画艺术的审美特征

中国的水墨动画片，不仅采用最中国最传统的绘画水墨画的形式而且将极富有中国传统

文化魅力的琴、棋、书、画集为一体，以富有人文情怀为故事构架，以儒释道精神为核心灵

魂，利用水墨画中墨和水的干湿关系和水墨在宣纸上的晕染时出现的层次变化关系来体现中

过水墨动画的独特的审美意蕴。

1)视觉审美。中国水墨动画最具独特的视觉效果便是影片中人物和背景的处理，它突破

了传统动画片线条结构惯用的单线平涂的效果，运用了传统中国水墨画的表现方式，使动画

的各种造型具有水墨特色，与其他形式的动画片不同，水墨动画是没有边线的，水墨在宣纸

上自然渲染，几乎每一个镜头，都是一幅优秀的水墨画，也是一首流水潺潺的抒情诗。形成

了最有中国特色的艺术风格，开拓了动画界新的审美领域，同时使水墨绘画艺术有了更大的

展示空间。水墨的晕染特征有表达意境之美的优势，它营造出中国画深远的意境,创造了梦

幻仙境般的艺术美学。以《山水情》动画片为例，动画中的人物造型是按照中国传统绘画的

写意传神的手法，虽然笔触不多，但不同笔锋交织在一起，生动形象的传达了人物的神态和

气韵。动画片场景的取镜更是独特，采用了中国绘画中泼墨大写意的手法，水墨自由，酣畅

淋漓，自然画面中出现了很多大面积留白，黑与白的对比形成了水的白润与山和石的墨韵交

融在画面中，产生了虚与实的关系，虚中有实，实中带虚，虚实的结合。实则是具体形象，

虚既是无限想象，一虚一实的关系让情与景自然地融合在一起，营造出空灵、悠远的艺术氛

围。

2)听觉审美。对一部动画电影来讲，歌曲扮演了一个非常重要的角色!在很多情况下，

歌曲不是陪衬，而是已经容入到整部影片当中，带动着整部影片节奏的发展和故事情节的跌

宕起伏，因此，音乐对动画影片效果的影响有着至关重要的作用!与第一部水墨动画《小蝌

蚪找妈妈》相比，《牧笛》这部动画弱化了情节性，更突