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探究明末清初文人画的感伤主义情怀

文_王娟

安徽师范大学美术学院

内容提要：明末清初之际，感伤主义被赋予了时代含义。明末清初文人画中感伤主义情怀不仅是对个性的表达，更是对品格精神的坚守，即使这种

坚守可能会让画家感到痛苦、孤独、抑郁、感伤。经过无数次的自觉或被迫的尝试，他们仍无法妥协，寄情于艺术，寻求心灵慰藉。这种矛盾心理

和痛苦的精神体验使得他们的艺术作品极具生命张力和力量感，凸显了感伤主义情怀的精神内涵。明末清初文人画的感伤主义情怀不仅是时代价值

的体现，更是社会文化进步的需要。

关键词：明末清初；文人画；感伤主义；情感精神；时代价值

感伤主义的核心内涵即伤感性、情感性和敏感性。感伤主义艺术家肆意地

抒写自己对现实社会的态度及对未来生活的哀伤之感。感伤主义提倡抒发个人

的情感，体现了对某种情感、某种精神的追求。明末清初文人画饱含了对家国

衰亡和人生遭遇的伤感，同时亦流露出对美好生活的期盼。明末清初文人画自

觉或不自觉地表达了对现实社会的反思，以及对美好理想的追求。

一、感伤主义情怀与文人画的渊源

在特定的历史背景中，统治政策、社会风气、经济发展、人们的生活状

态都或多或少地影响着该时代的文艺思潮。李泽厚先生在《美的历程》一书最

后留下的一个问题便是艺术与政治、经济发展之间的问题。要探究一个时代的

艺术就必然要对该时代背景做一个了解。明末清初文人画中的感伤主义情怀与

图1明徐渭墨葡萄图图2清朱耷孤禽图

165.4cm×64.5cm26.5cm×23cm

72故宫博物院藏西泠印社藏

图3清石涛搜尽奇峰打草稿

42.8cm×285.5cm

故宫博物院藏

其特殊的时代背景是有联系的。这个时代的文人在被极度压迫和摧朱耷在布局上喜大量留白，他的这种留白有一种“无中生有”的意

残的环境下生活，其感伤之情不可避免地被激发。明初，社会呈现境，给人极大的想象空间。这不仅使得其画作有了与众不同的神气

的还是一片欣欣向荣之景，统治政策相对开放，农业、手工业和商和韵律，也蕴含了强烈的生命张力。

品经济发达，人民生活较为富裕，民间也开设了众多书院，可谓文朱耷的绘画作品以狂放怪诞的形象和孤简的构图向世人传递了

风鼎盛。嘉靖朝后，社会风尚和文化思想发生了重大改变，统治者他的愤慨，也反映了画家的孤独与哀伤。

重商，“人必有私”[1]

的观念和拜金主义流行，整个社会弥漫着奢

华和追求享乐的风气。至明代万历年中后期，战乱不断，朝廷内部（三）苦闷抑郁的石涛

各党派纷争。到了明末，统治者更是昏庸无道，朝廷乌烟瘴气，人家国破灭之际，作为明王室成员的、年幼的石涛被人抱走逃

民生活凄苦。至崇祯上位时，明朝的根基已是飘摇如浮萍了。后来出，后为保安全剃发为僧。无国无家的人注定了一生游离不定，

清初统治者为了笼络文人虽也实施了一些政策，例如尊崇儒家，但如同他给自己取的别号：清湘遗人、零丁老人、苦瓜和尚、瞎尊

其本质仍是以武力统治为主。为了加强集权，其政策越发残酷。大者……这种感伤不仅体现出传统的忠君爱国思想和民族大义，更有

多数文人画家在这种情况下被迫选择隐于山林，一方面为求得人身