拍摄提纲和文字脚本创作 .pdfVIP

第一节拍摄提纲和文字脚本创作

一、拍摄提纲的写作

通常，拍摄提纲包括画面内容、采访和说明三个部分

二、文字脚本的格式与编写

电视脚本必须以视觉造型性为基础，充分调动屏幕美学原则，综合运用声音和画面元素，合理调

度和利用蒙太奇艺术技巧，对现实生活和素材进行提炼、加工，并处理成形象化的文字语言，尤

其是画面内容的撰写更应注重视觉化形象的客观描述。纪实的段落要直观可视，写意的段落要有

意境，在简明扼要的文字中反映出未来作品的雏形。

电视节目文字脚本的常用格式有以下几种：

1、腹稿

2、提纲式脚本

3、对应式脚本

对应式脚本是电视节目中最常用的一种脚本格式。对应式脚本有两种格式。上下对应式脚本——

画面与解说词按镜头顺序分段交替叙述，每一画面表述之后是该画面的解说词叙述；左右对应式

脚本——脚本有左（画面）、右（解说词）对应。

第二节电视脚本的结构类型

一、逻辑顺序结构

逻辑顺序这种结构方式，主线是事物之间必然的逻辑关系，按逻辑顺序安排结构，以内容的深入

程度为顺序，由浅入深、由表及里、由具体到抽象，反映作者对事物的认识逐渐由表面到本质的

过程，如层层剥笋，不断深化主题，使作品的力度不断加强。

二、时间顺序结构

时间顺序结构是以时间的推移为顺序，往往有中心人物、中心事件，把材料依时间的推进组合。

以时间为线索的结构也有变化形式，有时可采用倒叙式，即把高潮提前，结果放在前面；有时采

用插叙方式，在连续的时间过程中相关事件的描述和渲染。

三、空间层次结构

以空间变化为序的结构方式，是以空间方位的转移来安排事实，这种结构往往以作者观察点的转

移为全篇发展的主线。这种结构类型常常应用于特定的题材，很多电视风光片就是以空间位置的

变换来安排结构，反映作者在不同空间、不同环境和地点的新的观点。还有些电视片则以拍摄地

点和角度的变化来安排结构。

四、交叉叙述结构

将不同时空中的两条或两条以上有着内在联系的线索，按照一定的艺术构思交叉来组合安排，并

以此组织情节，推动事件发展。这种结构方式完全打破了生活的正常时间和空间的连续性、顺序

性，形成具有一定深度和广度的网状结构，往往以某种情绪、某种思想、事物之间的某种内在联

系或者一定的悬念来贯穿。

五、板块综合结构

用几块相对独立的内容并列地组织在一起，每块有一条自己的线索，但都从一个基点出发，综合

地表现一个总主题。它类似于散文的形“散而神不散”，具有集纳的整合效应。与交叉式结构相比，

每个板块中的主体往往是不同的，它虽然也是由两条或更多条线索，然而不是交叉安排的，而是

在总主题的支配下，相对独立发展，每一块内容都以自己的线索组织发展。

第三节镜头的内涵与作用

一、镜头的内涵

镜头“是拍摄过程中摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的那段胶片；从剪辑角度看，便

是剪两次与接两次之间的那段影片；从观众角度看，便是两个镜头之间的那段影片。电视镜头则

是由若干静态画面组成的一段连续的动态摄影流程。它是电视作品的基本表意单元。

二、镜头的类别与作用

画面是影视的语言，镜头是影视画面语言的句子。镜头是由画面构成的。镜头变，画面视野大小

变，景物的成像大小也变；镜头变，画面的影调、色调和气氛也随着变；镜头变，景深虚实范围

也变。总之，镜头变，构图随之而变。但镜头并不等于画面。画面是电影最小的构成单位，有时，

一个画面就是一个镜头，有时一个镜头却有许多画面

镜头的种类很多，下面分别介绍这些不同类别镜头的特征与作用：

1、根据视距远近，分各种景别的镜头

表现远距离景物和人物，展示巨大空间的远景；表现事件全貌，能看清人的全部动作，以环境衬

托人物的全景；表现人物膝部以上的活动，使观众既能看到环境，又能看到人的活动和人物交流

的中景；表现人物上半身，用以介绍人物，展示人物的面部表情变化，突出人物情绪的近景；集

中表现细部的特写。各种景别有不同的表现力，根据内容、性质和要求，相互配合，以达到对事

物及其过程的准确叙述和描写。

2、根据镜头运动方式，分不同拍摄技巧的镜头

根据镜头的运动来分可以分为推、拉、摇、跟、横移以及升降镜头等。

（1）推镜头

推镜头在电视节目中的作用有：突出介绍的重点，强化事物的特征；展示巨大的空间，产生纵深

感。

推镜头还可以表达创作者的主观情绪；渲染人物内心活动；起到美化画面的视觉效果。

（2）拉镜头

它与推镜头的运动方向相反，摄像机不断远离拍摄的主体物，镜头画面显示出由局部到整体，背

景空间越来越大的效果。

拉镜头在电视节目中的作用有：表现主体事物在空间的位置和所处的周围环境。如从一串鲜红荔

枝果的特写拉出荔枝树，展示了荔枝果是结在荔枝树的枝头上；