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中国美术史读后心得体会

五篇

中国美术史读后心得体会1

《中国美术史教程》,是我高校时的一本教科书，记载着我国许

多的美术历史学问，最近利用业余时间又重新读了此书，整理概括了

各个时间或朝代中国美术进展状况。现总结如下:

中国是世界四大文明古国之一，有着悠久的历史和绚烂的文化。中国

美术也同样渊源流长，具有鲜亮的民族风格和卓越成就，在世界美术

之林中独树一帜。在漫长的的历史年月里，中国人民在美术领域里发

挥了聪慧才智，知名美术家众多，创作了不计其数的优秀美术作品，

很多美术遗迹保留至今，成为中国乃至世界人民的珍贵财宝。中国美

术的宏大成就，让我们引以为豪。因此，作为一名美术老师，有必要

了解中国美术的光辉历史，丰富自身文化修养，培育高尚的审美情趣。

并在教学中传授给同学，增加同学爱国主义思想、民族自尊心和自信

念。

原始社会的美术主要体现在对石器的制作、使用和装饰品的制

作。劳动是从制作工具开头的，制造劳动工具是人类的特点。由于劳

动人类才从动物界脱离开来。生存于距今70万至20万年前的北京猿

人，经过了漫长岁月的劳动实践，大脑已比较发达，手脚完全分工，

右手已相当灵活，并已产生了有音节的语言。语言的产生和思维力量

的进展亲密相关，而思维力量则又是艺术创作的前提。北京猿人在石

器的制作和使用上，已就积累了不少阅历。他们能制作各种不同用途

的石器，对造型样式有了肯定的熟悉，初步把握了肯定的造型手段。

而距今1万8千年前的山顶洞人的制造活动，除了有较过去精良得多

的劳动工具外，还消失了前所未有的装饰品。从鸟骨线纹、穿孔贝壳、

孔眼兽牙、染色石串珠这些装饰品中我们可以看出，山顶洞人对已把

握了肯定的装饰艺术品的学问和技巧。并有了精神财宝的制造，包涵

着他们剧烈的审美意识。他们对美得若干规律性熟悉从今产生。

当中国的远古人类跨过了石器时代、金石并用的时代,就迎来了

金属时代——青铜时代。以青铜工艺为代表的美术创作是我国古代美

术史上的又一个高潮。揭开了中国美术史的新篇章。其中出土最大的

青铜器是1939年出土于河南安阳侯家庄的司母戊鼎。此鼎造型宏伟

庄重。鼎为长方形，四个柱形足的外侧有突起的兽面，鼎腹中间光滑，

四周皆装饰以龙纹组成的兽面纹装饰带。直立的鼎耳上铸有双虎相向

而立，中间夹有一浮雕的人头形象，给人以精神上的威慑和压抑。如

此精致的青铜器，体现了商代青铜工艺的超群水平。也反映了当时社

会、政治、宗教的审美意识和审美观念。

进入了战国时期后,消失了最早的真正独立的绘画作品《人物龙

凤帛画》、《人物御龙帛画》。两幅画都有肯定的技巧水平。《人物龙凤

帛画》画法比较古朴，具有肯定的装饰风，而《人物御龙帛画》技巧

比较成熟，人物形象精确，神采生动，不仅追求外部形貌的肖

似，更注意通过外貌的描写揭示内在的精神气质。体现出了“形具而

神生”的理论。此两幅画可以看出我国战国时期人物肖像艺术成就,楚

国贵族妇女的基本特征和“楚王爱细腰”的审美时风。也为秦汉绘画的

进展打下了良好的基础。

秦汉时期的美术作品在壁画、画像石、画像砖、帛画、书法等方面都

取得了不小的进步，但让世人瞩目的无疑是秦始皇陵兵马俑。兵马俑

的内容包括战车、骑兵、步卒、弩兵等。兵马俑都与真人真马等高或

稍高，制作工序简单，形象多样生动传神，体现秦朝战士的精神风貌。

兵马俑阵容浩大，组织严整，巨大的规模和恢宏的气概，是秦王朝国

力和武力的象征，是对秦始皇统一伟业的歌颂。超群的写实水平和对

人物精神气质的胜利塑造充分体现了那一时代雕塑艺术的飞跃进展

和进步。

三国及西晋时期

儒家思想受到冲击，反映老庄思想与清谈玄学和佛教思想的绘画开头

消失。反映士族生活面貌的作品有所增加，以文学作品为题材的绘画

创作也日趋活跃，山水、花鸟画有脱离人物画而成为独立画种的趋势。

同时宗教美术消失极端富强的景象，石窟壁画盛行。从审美观的角度

看,绘画从汉代古拙、雄壮、阳刚之美转化为巧密、婉约、阴柔之美。

代表画家有三国槽不兴，西晋卫协，东晋顾恺之等。其中顾恺之提出

了传神写“照”、迁“想妙得”的美术思想,把中国绘画理论思想推向新的

里程碑。魏晋南北朝美术的种种迹象，标志着美术进展已步入了历史

的新阶段，从而奏出了隋唐美术富强的先声

到了隋唐,佛教壁画在艺术上呈现焕然一新的景象。由欢快光明

代替了阴森血腥,从中可以看出当时的社会现象、宗教思想与人们的

愿望。如《净