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明清草书的形式创造及当代承续

作者：张耀升

来源：《艺术评鉴》2023年第20期

【摘要】中国书法是中国文化与中国文明一同诞生、一同发展且绵延上千年不曾间断的

独属于中国人审美基因的一种人文艺术。每个时代都有其鲜明的艺术审美倾向与选择。晚明至

清初时期以徐渭、董其昌、倪元璐、黄道周、张瑞图、王铎等人为主的“浪漫表现主义”大草书

风是对以张旭、怀素、黄庭坚为主的晋唐草书的重大革新，这种书风进一步丰富了草书内涵。

当代草书创作对“明清调”立轴大草书风的借鉴与表达逐渐演变成一种风尚，其更加注重作品本

身形式与节奏的抒情性表达，在植根传统中更加凸显艺文兼备与视觉效果的双向融合。这股

“明清调”风潮对当代草书创作产生了重大影响，同时当代草书创作的传承续接也是摆在当前比

较突出的问题。

【关键词】明清草书形式当代

中图分类号：J292.1文献标识码：A文章编号：1008-3359（2023）20-0020－06

草书是中国书法艺术表现力最高的一种书体，最能表现书法家的思想和情感。研习草书对

深入了解中国书法的内涵具有极其重要的意义。其中明清时期作为草书史上的一次重大革新时

期，对后世草书的发展影响深远。而明清草书的表现形式一直是书法研究中比较重要的领域。

结合当前的研究现状，本文主要从明清草书形式出现的背景及原因，以及从书法本体角度分析

明清草书形式新创造的内涵，以及明清草书给当代书法创作带来的启示。

一、明清草书形式的渊流

从东晋书法家王羲之和王献之开始，“二王”文人书法作为中国书法帖学的主流体系一直延

续至今。在内容表达、艺术展示和审美形式等多维度层面可以将“二王”体系下的文人书法分成

两个重要时期。

第一个时期是魏晋至明代早中期这一阶段。这一时期文人书法主要以实用性功能为主，内

容主要是记载书写作者在生活、工作、交游等方面的事件，包括部分个人诗词内容的写作，书

法表现形式多以文稿、手札、册页出现，在书写这些事件的同时，作品本身带有一定的审美展

示功能。因此这一时期的文人书法作品相对小巧精致，且具有把玩性功能，作品可以拿在手中

阅读和欣赏，这种书房式的把玩小品形式成为文人书法展现的主要形式。

第二个时期是从明代中晚期至今这一阶段，纯艺术化表现形式逐渐取代实用性书写成为书

法主流。这一现象的发端有几个重要原因。

首先，从明朝万历年间至明末，随着商品经济的发展，以及资本主义萌芽的出现，苏州地

区逐渐成为当时的经济中心，明代民间建筑房屋普遍开始增高，居住空间变大，小型书画作品

的摆件已经无法满足当时的悬挂需要。客厅悬挂大尺幅中堂和条幅成为一时风尚，并在民间普

及开来，为高堂大轴书法作品的产生和发展奠定了空间基础。

其次，工具材料的转变。材料的转变必然导致书写技术与书写形式的改变。明代中期之

前，受制作工艺和书写材料的限制，毛笔多为鼠须、狼毫、兔毫所制，笔头不过寸长，因此字

的书写大小受限。另外，由于造纸工艺的束缚，无法制作生产大尺寸规格的书画用纸，这也是

原因之一。明代中晚期開始使用羊毫制笔，造纸材料选用青檀树皮，宣纸开始出现，造纸工艺

逐步提高，大尺寸书画用纸出现，为书画家提供了书写绘画的更多可能性。

最后，思想的解放和表现主义的宣泄也是原因之一。受阳明心学，以及“猎奇”“尚奇”时风

影响，书画家开始着重表现个人情绪的传达，艺术作品逐渐开始对外展示和贩卖，这种方式代

替了原来的书斋自娱。因此，从明代中晚期开始，立轴形式取代翰扎手卷变成书写形式的主流

并延续至今。延续千年的文人书房式自娱书写在明代中晚期被彻底打破。以徐渭、董其昌、张

瑞图、黄道周、倪元璐、王铎为代表的晚明清初六大家登上书法史舞台，创造了全新的书法形

式，以前所未有的高堂大轴纯艺术书写的作品成为当时的书坛主流，并形成晚明清初书法高

峰，这一书法形式和审美形态的改变一直延续到当代。因此，当代“展览时代”的“展厅文化”并

不是从王羲之开始演变而来，而是从晚明清初出现的“明清调”立轴书法表现形式演变而来，成

为当代书法作品的主流形态。当代“展览时代下的展厅书法”正是晚明清初书法的延续和承接。

二、明清草书的形式内容

明末清初在立轴大草形式上有所创造的书家有徐渭、倪元璐、黄道周、张瑞图、董其昌、

王铎等，他们也是浪漫表现主义的代表性人物。作为高堂大轴草书形式的发端，是对二王一脉

文人小尺幅行草的彻底反叛，这种追求视觉冲击力的纯艺术化的宣泄式书写对后世影响深远。

他们将传统书法中的技术法度与个人的理想性情相结合，在晚明时代的变迁中寻求一种精神