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明代书法管窥

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明朝一代书风，承续宋元以来帖学的传统。前期书法，直接师承

元人，以草书、楷书成就较大。为适应当时盛行的科举制度，由于沈

度、沈粲擅长楷书和行草，光润妩媚，因得到永乐皇帝的溢美恩宠而

声名显赫，朝野竞学，尤为中书舍人们所效法，形成被称为纱帽字“”

的“台阁体”。他们的楷书远宗虞世南，风格圆润平整，一直影响到明

代中期。

天下书法归吾吴

明成化到嘉靖间，是吴门绘画活跃的时期，同时也是明代书法艺

术的兴盛期。当时许多文人书画家集中在江浙一带，特别是苏州地区，

有天下书法归吾吴“”之说。文徵明、祝允明、王宠、陈淳，在书法上

追晋唐，在台阁体外卓然独立，被誉为吴中“四家”。

在吴门四家中，以文徵明流传于世的书画最多。文徵明（1470—

1559），初名璧，字徵明，号衡山，长洲（今江苏苏州）人，历明代

成化、弘治、正德、嘉靖四朝，前后近一个世纪。文徵明出生仕宦，

乡试屡屡失北，被荐为翰林院待诏三年，谢病而归，再不做官，游艺

于艺文书画，终成一代文宗。其子文嘉撰《行略》云：公少拙“于书，

刻意临学，亦规模宋元，既悟笔意，遂悉弃去，专学晋唐，其小楷虽

黄庭、乐毅中来，而温纯精绝，虞（世南）、褚（遂良）而下弗论也，

隶书学钟繇，独步一世。”文徵明性格恬静、内敛，淡泊明志，主张书

画要有士气，要有清高气，所以他的创作十分谨严，九十岁时尚可作

蝇头小楷，一丝不苟，流丽秀劲，达到炉火纯青的境界。

文徵明自称以隶书最好，但流传于世的隶书并不多，此《长恨传

并歌》隶书轴（图1、图2），是文徵明六十岁晚年的作品，也是难得

的精品。此轴纸本墨笔，纵156厘米、横32厘米，现藏镇江博物馆。

通篇书《长恨传并歌》，文后题款嘉靖“己丑七月三日长洲文徵明”。

钤文徵明印“”白文方印，衡山“”朱文方印，归来草堂“”朱文长方印，唐“

作梅印”朱文方印，燮士“”朱文方印。轴右下钤伯羲“”白文方印，盛昱“

私印”白文方印，秀水“”朱文圆印，绿谿山庄收藏之印“”朱文长方印，

吴锡麒印“”白文方印。全文共十九行，计2115字，排列有序，风格清

新爽洁，温纯闲雅，神气充足，极具法度。文徵明的隶书笔画瘦劲光

润，形成一时风尚，书法家周天球、陆师道、陈淳等都是他的弟子。

古雅拙趣新法门

比文徵明稍晚一辈的王宠，不到四十岁便英年早逝，但他的书法

艺术无论小楷或是行草，均淡静古雅，意境甚高。王宠（1494—1533），

字履吉，号雅宜山人，室名铁砚斋、采芝堂等，江苏吴县人。王宠极

富书法艺术才能，他的行楷，上追晋唐古法，行书主要学自阁帖，楷

法得自智永、虞世南，风格疏荡遒逸，为时所称。王世贞《艺苑卮言》

说：宠“正书始摹虞永兴、智永，行书法大令。晚节稍稍出己意，以拙

取巧，合而成雅，婉丽遒远，奕奕动人，为时所趣，几夺京兆价。”王

宠屡试不第，以诸生身份贡入南京国子监，故后人称王“贡生”、王“太

学”。他是文徵明的晚辈，但天分极高，故文徵明折辈与交。他的书法

独辟蹊径，直接进入晋唐的书法艺术中，以古拙取胜，拙中藏巧，结

构空灵散逸，疏拓典雅。深得钟、王精韵。

《行书自作杂诗卷》（图3、图4），纸本墨笔，纵24厘米、横

216.2厘米，是王宠病中所书，行书峭厉圆劲，别具一格。王宠留下

的真迹较少，此手卷为了解其书法风格的形成提供了珍贵的资料。卷

尾题款：病卧“山庄，呻吟之余，时有俚语遣兴，谢湖子索书，漫法一

笑。王宠”。钤王宠“履吉”白文方印，卷中另有采芝“堂”、锡“蕃审定”

白文方印各一方。“以拙取巧”是王宠书法的关键之处，这种拙趣“”“古

雅”的书风开创了明代的先河，尤其对晚明书风的转变开启了新的法

门。

自有门径复父氏

陈