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【中国美术研究】

水晕墨章———王蒙山水画艺术探析

殷关晓悦

摘要院元代是传统山水画发展历程中一大高峰袁亦是写意山水的成熟期遥王蒙作为野元四家冶之一袁其山水作品具

备独特的个人色彩院构图繁复袁笔墨多变袁莫辨端倪曰气势峥嵘袁意境深邃遥其作品展现时代风貌袁并对之后的画家们产

生了重要影响遥至当代袁王蒙山水画的密体形式与笔墨仍为山水画创作提供方向与指导袁需要继续研究尧思考遥

关键词院王蒙曰元代山水曰密体曰笔墨

外，画家自身的生平经历自然也不可忽视。王蒙家境殷实，

一、王蒙及其山水画作品

外祖父赵孟頫为元代诗书画全才，家中具备深厚的书画氛

王蒙，浙江湖州人，字叔明，自号黄鹤山樵，与黄公围。王蒙本人早年为官，在元朝诸多打压、歧视政策与好

望、倪瓒、吴镇并称为“元四家”，从四人的绘画作品中可友劝说下辞官归隐，明朝建立后重返仕途，但受胡惟庸案

见元代山水画的辉煌成就与特点。其中“王蒙的画代表由牵连，死于狱中。王蒙追求隐逸，内心豁达，却也有面对

元入明的启蒙画派”，具备强烈的个人风格：构图饱满灵现实的无奈、苦闷，这些皆可于其作品中寻得。

动，画面笔墨语言丰富多变，糅合披麻皴、卷云皴等，创

二、王蒙山水画艺术

牛毛皴、解索皴，繁密深秀，多笔墨皴染，墨色清润，意

境苍茫厚重，画中景物既具客观表现又富文人意趣。倪瓒王蒙山水画以其笔墨繁密秀润为研究者所关注的重点，

曾评“王侯笔力能扛鼎，五百年中无此君”，董其昌在其代但画家绘画创作的时间较长，因此其艺术风格随着时间与

表作《青卞隐居图》上题“天下第一王叔明”等，均对其人生经历的不同而变化，作品在不同时间段也呈现出不同

山水画作品给予了极高的评价。的特点，这也是其绘画艺术不断发展、成熟的重要脉络依

从王蒙所处的时代背景来说，经历了长年的战争与动据。

荡，社会结构发生了很大改变。元代民族等级制度下，种王蒙初期的山水作品基本处于拟古临创阶段，个人风

种歧视、打压政策给文人们带来了重大打击，一定程度上格还未明显展露，对各家技法皆有研究，功底扎实，画面

致使文人产生隐逸的心理，写意山水兴盛。此外，元代未具有较强古意。从师学取法上来说，元代尚无崇南贬北之

设宫廷画院，对院画的沉寂与山水画的主流发展趋势产生风，画家们对前人的学习基本从自身喜好、需求出发。王

了一定影响。需要注意的是，元代文人部分选择归隐山林蒙笔墨以王维为宗，出自董巨，又师承“荆关”，汲取各家

并不意味着他们完全退出了政坛，政治背景不是影响绘画所长，自成一家。“草堂”是其创作的主要主题，吸取王

风格的必然因素。维“草堂山水”图式，“主要通过描绘文人隐居的处所环

从山水画发展的角度来说，元代山水画在继承前代的境，乐其所居草堂，陶冶其放逸情操，表现其‘不奔趋于

基础上发展成熟。在中国传统绘画发展过程中，文人逐渐尘劳，不沦胥于枯落’的博雅之士人格”。绘《东山草堂

参与，将其思想融入绘画创作，主导绘画的审美要求与趣图》《南村草堂图》等，用笔细劲秀丽而有沉稳之感，意

味，山水画尤是如此。“宋画是无我之境，注重客观事物境恬淡而舒适。

之‘理’与真实性；元画是有我之境，注重自我情感的表至正初年（1341年）王蒙隐居至杭州黄鹤山，当时东

达流露。”相较于宋代注重对客观景物的细致观察、描绘，南地区尚未受到元末政权动荡的影响，文人们互相往来，

元代山水在理论与实践上都逐渐向尚意抒情的写意山水方