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晚明书法技法的继承和开拓

晚明，是个不寻常的社会变革时期，在文艺领域中呈现出一

种浪漫主义艺术思潮的崛起。以李贽、公安派三袁为代表的文人，

主张笔下写真“”，发自本心“”、独抒性灵“”。他们的个性解放思想

在当时的文艺界卷起了浪漫狂飙。这一时期直接或间接地受到个

性解放思潮影响的书家很多。较之同时代一般书家，他们的书法

风格鲜明，率意放任，形成晚明浪漫主义书风。其代表者是徐渭、

张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎等。

从徐渭到王铎，虽然各具个性，师承及用笔、结字、章法也

不同。但这些书家的笔下都真实反映了那个极具变革的时代。在

这股变革潮流中，他们对传统的书法技法形式有了重大的突破，

八尺到丈二的作品在这些书家手中如云烟变幻，如飞瀑倾泻，气

势之大，史无前例。

徐渭字文长，号天池，又号青藤，浙江山阴人。他是明代著

名书画家、剧作家、曲论家，在文学史上是明中叶至晚明浪漫文

学的先锋。其书法充分代表着浪漫主义精神。徐渭传世作品以行

草为主，小行书师法米芾，大幅行草立轴可谓是代表了徐渭的书

法风格。

他的作品不受传统约束，几乎令人无法分析他的师承。但细

察他的书法却又使人感到虽法无定法，却又无法有法，并非无迹

可寻。不难发现徐渭是各家均采，而各有取舍，但核心的审美追

求是潇散和脱俗。尝自云：高“书不入俗眼，入俗眼必非高书。”

正反映了他的雅俗观。

在徐渭的传世书法中主要是行草，或以行书为主夹入草书，

或以草书为主夹入行书，较为纯粹的草书作品未曾见到，这大约

也是行草之书最少约束而又能潇散风流的缘故。其笔法多用米芾

法，而结字趋扁，可窥从东坡书中吸取之迹。他喜爱倪瓒的书法，

曾自言古而媚，密而散“”是他自己的书法审美追求。在徐渭的行

草中，他所实践的大约正是以上诸种观点的综合，密而散“”的统

一可从整体章法上看到，古拙而姿媚的统一则可从其用笔与结字

中观照。他的草书用笔、结字大体来自二王和怀素，此外徐渭曾

学索靖章草，故在他用笔中还时见章草波挑笔意，用以增添古拙

而出之姿媚。

除如前述具有密而散、古而媚的特征外，大幅立轴在创作中

更以茂密增之，几乎将行距压迫殆尽，从而造成巨壁压顶的强烈

气势，结字在多用横撑之态的同时，亦不时用重笔拖长以纵势产

生对比，垂笔多作虎尾顿笔状。整幅作品看似点画狼藉、疾风暴

雨，然不失细微处之精心。而破锋、露锋或涩笔的运用，则更增

添了用笔的变化，使作品产生丰富的视觉效果，撼人心魄。徐渭

能于迅疾用笔之中，谋篇成章，散而不乱，矛盾而能统一，反映

了其驾驭大幅作品的高超才能，实非常人所能及。

张瑞图善诗文，工画，善画佛像，然尤以书法擅名，与董其

昌、邢侗、米万钟齐名，有晚明四家“”之称。在明末书坛出现的

革新派书家群中则以张瑞图为较早者。

从其传世的楷书作品来看，其结体乃从钟繇出，用笔加以尖

利。他的行草注重横势、结体扁平，显然也从此源头发出。在他

的草书和行书中，用笔最明显的特征是以偏侧之锋大翻大折，因

而突出了横向的动态，一变历代草书家以圆转取纵势的笔法，以

方峻峭利取胜。在翻折中，尖刻的锋颖与锐利的方折尤为突出，

加之紧密至不透风的横画排列，形成了折带摇荡的鲜明节律。章

法上疏朗行距，压紧字距，因而造成其完全不同前人的特殊风格。

明末倪后瞻评曰：其书从二王草书体一“变……一切圆体都皆删削，

望之即知为二水，然亦从结构处见之，笔法则未也。确“是评到了

他风格特征的实处。传世的大量草书作品就是这种风格的代表。

张瑞图书法的另辟蹊径，正具有了晚明浪漫主义狂飙掀起的

时代精神，亦可作为明末书坛变革中对传统反叛的一个例证。在

文人书法史上像他这样绝去依傍的作品，可谓少之又少。但从另

一个角度上说，他正是以创造多于继承的一个例子，在书法史上

占有了一席地位。从总体风格而言，他的书法亦当属于大写意范

畴，滔滔不绝的气势，率直自然的挥运，不拘常规的用笔，既反

映了那个时代动荡不安的躁动心态，也表现了其激越的情怀。此

外也应该指出，张瑞图书法因其强烈的翻折用笔，而使其草法时

出乖误，又因变化少而内蕴难免浅薄。但从其自成一格而有创造

性来说，不失为明末有成就的一家。

黄道周学