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歌剧《茶花女》中薇奥莱塔的咏叹调《永别

啦，过去的美梦》演唱研究

作者：姜姗姗

来源：《文艺生活·下旬刊》2017年第05期

摘要：歌剧《茶花女》由著名的作曲家威尔第根据法国作家小仲马的悲剧小说进行改编

而成，这部歌剧有着“世界歌剧史上最灿烂的宝石”的称号。歌剧《茶花女》中薇奥莱塔人物形

象的塑造非常的成功本论文主要是针对咏叹调《永别啦，过去的美梦》细腻形象地展现了女主

角的风采以及内心复杂的情感变化，其中所蕴含的花腔唱段是花腔学习与演唱、舞台实践的宝

贵资源，通过中外歌唱家对薇奥莱塔人物形象不同版本的演绎，分析、比较她们精湛的演唱技

术与成熟细腻的表现力，并看到新时代所带来的声乐艺术上的发展与进步，将优秀的演唱技术

借鉴吸纳过来，融入到自身的声乐学习与花腔演唱中，同时也为广大声乐学习者的演唱、舞台

实践和教学提供一定的参考价值。

关键词：歌剧；《茶花女》；《永别啦，过去的美梦》

中图分类号：J617.2；J832文献标识码：A文章编号：1005-5312（2017）15-0092-01

在咏叹调的演唱处理中会涉及到很多方面的技巧，是一个比较专业化的研究课题。对于咏

叹调《永别啦，过去的美梦》的演唱也是非常重要的。本论文通过研究《永别啦，过去的美

梦》气息的运用这一点，也就是说通过演唱方法中的换气这个来研究这首咏叹调《永别啦，过

去的美梦》。主要研究的是《永别啦，过去的美梦》的演唱法，通过对中外著名歌唱家演唱的

《永别啦，过去的美梦》进行分析。

一、卡拉斯的气息分析

卡拉斯是世界上非常著名演唱艺术家。卡拉斯在《永别啦，过去的美梦》，过去的美梦中

气息运用的研究中发现，他的演唱的过程中主要是通过第四小节第五拍换气；第八小节第四拍

换气；第九小节第五拍换气；第十一小节第五拍换气；第十五小节第五拍换气；第二十三小节

第一拍换气；第二十四小节第四拍换气；第二十七小节第三拍换气；第二十八小节第五拍换

气；第三十三小节第四拍换气；第三十五小节第二拍换气；第三十五小节第四拍换气。卡拉斯

的换气点是在换气中考虑了曲调的走向问题。在他的演唱过程中，整体的气息的运用，非常的

短促，更贴近歌剧角色薇奥莱塔一个肺病患者当时的身体状况，甚至在歌曲的间奏部分，还可

感受到卡拉斯费劲的喘息样子，感到含泪哭泣的哽咽声。可以说，卡拉斯在角色的形象塑造上

充分考虑了剧作家和作曲家的创作意图，并在适当的地方加上自己的情感表白。

二、幺红的气息分析

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幺红是我国非常著名歌唱家。在他的《永别啦，过去的美梦》的演唱过程中会在第五小节

第五拍换气；第八小节第四拍换气；第九小节第五拍换气；第十一小节第五拍换气；第十三小

节第四拍换气；第十五小节第五拍换气；第二十四小节第四拍换气；第二十七小节第三拍换

气；第三十三小节第四拍换气；第三十五小节第二拍换气；第三十五小节第四拍换气。可以看

出幺红的换气点和卡拉斯的十分的相似，都是在以歌词为本的基础上根据曲调做相应处理。但

幺红在演唱过程中更加的自由，《永别啦，过去的美梦》这首咏叹调里，幺红更强调在长时值

强拍的长音上做文章，通过在长音之前她都要换气，并且力度相对于卡拉斯来说更强一些。不

但可以塑造也奄奄一息的薇奥莱塔形象，还更加的有力度，在情感的高潮点上也可以展现出薇

奥莱塔的精神世界。可以看出，从薇奥莱塔角色塑造者的气息运用，歌者或者根据作曲家的旋

律，或者根据剧作家的歌词，或者根据演唱时歌剧人物的形象塑造要求，或者根据自己的情感

等等，从多个角度出发，从而形成歌者的气息运用。

三、歌唱家演唱的比较分析

《永别啦，过去的美梦》是一首非常著名的咏叹调，而卡拉期在演唱的过程中主要展现了

把声音融入角色的情感中，更加丰富了整体歌剧的表现能力，让歌剧更有戏剧性。在意大利古

老的美声歌剧中十分讲究唱腔的纯正圆润，为追求技巧的完美有时甚至宁可牺牲角色的戏剧表

演而突出纯粹的美声，把歌唱变为纯音乐扮演出的薇奥莱塔角色从表演起就把自己代入角色之

中，一招一式都用心揣摩，为表现特定的角色和剧情甚至不惜将自己的声音夸张到变形。如在

表现女主角薇奥莱塔临死时的情形，唱出了一种病态的声音就是一个著名的范例，为薇奥莱塔

塑造了鲜明的个性。因此，卡拉丝的声音不是最好的技巧也不是最完美的，但她塑造出来的角

色却可说是最丰满的。幺红饰演的薇奥莱塔角色，