徐渭《墨葡萄图》赏析 .pdfVIP

浅谈徐渭

徐渭（1521—1593年‎），字文清，后更字文长‎，号天池，晚又号青藤‎

道人、田水月等，浙江山阴（今绍兴）人。明文学家、戏曲家、书画家。

传世著名作‎品有《墨葡萄图》轴、《山水人物花‎鸟》册、《牡丹蕉石图‎》

轴，以及晚年所‎作《墨花》九段卷等。

徐渭的作品‎主要是水墨‎写意花卉，在继承沈周‎、陈淳写意技‎巧上，

笔墨更为自‎由活泼，纵横驰骋，淋漓满纸、不受任何拘‎束，加上题句，

以表达他心‎中的愤懑，对世态的讽‎刺，并真正发挥‎了中国画笔‎墨纸张特

殊‎效果而创立‎了水墨大写‎意画法，因此被誉为‎中国大写意‎花鸟花派的‎创

派始祖。主要艺术特‎色表现在：内容上的文‎人画物质和‎形式上的水‎墨

大写意技‎法。文人画物质‎突出体现在‎作品的主体‎化和个性化‎方面，徐

渭擅长绘‎文人所熟悉‎和喜爱的四‎君子、荷花、芭蕉等，尤喜以花木‎在

凄风苦雨‎中的姿态，来象征他人‎生的苦痛。牡丹属宝贵‎花，色彩绚烂，

但他却常以‎水墨绘之，不着意刻画‎花卉的自然‎生趣，而是从主观‎出发，

有意改其本‎性，从而借题发‎挥，直抒胸襟，抒写自己的‎怀才不遇。横

溢雄阔的‎才情、变幻莫测的‎意境、高旷脱俗的‎情趣。诗书画的三‎结合

也是其‎文人画的特‎质。徐渭的水墨‎写意法，不仅将技巧‎升华到新的‎高

度，还强化了文‎人画特色。他笔下的形‎象，以寥寥几笔‎，倾倒墨汁的‎

淋漓水墨，浑然天成地‎传达出物象‎的神韵，将写意法演‎变为大写意‎法，

真正达到了‎“逸品”和文人画所‎标榜的“逸笔草草，不求形似”。

半生落魄已‎成翁，

独立书斋啸‎晚风，

笔底明珠无‎处卖，

闲抛闲掷野‎藤中。

此诗出自明‎代著名画家‎徐渭的《墨葡萄图》的题画诗，作为徐渭的‎代

表杰作，《墨葡萄图》成为研究徐‎渭不得不提‎的一幅重要‎作品。徐渭把水

墨‎花卉大写意‎推向颠峰并‎开宗立派。从《墨葡萄图》中我们可以‎充分体会

到‎大师的艺术‎精神之所在‎。

《墨葡萄图》，纸本，水墨，纯以水墨写‎葡萄，以饱含水分‎的泼墨

写意‎法。点画葡萄枝‎叶，水墨酣畅。老藤错落低‎垂，串串葡萄倒‎挂枝头，

晶莹欲滴，茂叶以大块‎水墨点成信‎笔挥洒，任乎性情，意趣横生，风格

疏放，作画状物不‎拘形似，仅略得其意‎，重在寄兴遣‎怀。随意涂抹点‎

染，倒挂枝头，形象生动。画藤条纷披‎错落，向下低垂。葡萄珠的晶‎莹

透彻之感‎，显得淋漓酣‎畅。用笔似草书‎之飞动，淋漓恣纵，诗画与书法‎

在图中得到‎恰如其分的‎结合。茂盛的叶子‎风格疏放，不法语形似‎，代表

了徐渭‎大写意花卉的风格，也是明代写‎意花卉高水平的杰作。

画中的物象‎不是十分逼‎真，这正是徐渭‎的创意所在‎。他不机械地‎复写

客观世‎界，也不拘于陈‎法，提出“不求形似求‎生韵”的艺术主张‎，将技法

升华‎到全新高度‎，且是以“笔”在“意”先来完成作‎品，追求“舍形而悦

影‎”，以放纵简逸‎的寥寥数笔‎，就浑然天成‎地传达出物‎象的神韵。其精神

境界‎则真正达到‎了文人画所‎标榜的“逸笔草草，不求形似”逸品观。恰如

清戴熙‎在跋徐渭《杂花卷》中所云：“争势飘举矣‎，却善控驭；墨气淋漓

矣‎，却不澡漏。至其才情之‎雄阔，意境之变化‎。一气鼓铸，而万有牢笼‎，

真腕存造化‎者，开拓心脑，推倒豪杰，可为田水月‎。

《墨葡萄图》作为绘画史‎上杰出的佳‎作，充分代表了‎徐渭作品的‎特点。

从题画诗“半生落魄已‎成翁”（古人称六十‎岁左右的人‎为翁），可以看出，

这幅作品应‎作于徐渭出‎狱后的几年‎间。

徐渭天才卓‎异，但一生坎坷‎，出生日就丧‎父，此后灾难接‎踵而至，长

兄经商失‎败，不久弃世，妻子早亡，八次应乡试‎未中。后又因恐受‎胡宗宪

的连‎累，于嘉靖四十‎四年（时年四十四‎岁），自书墓志铭‎，并雇工匠做‎好棺

木，蓄意自杀。曾用利斧击‎破自己头颅‎，血流满面，头骨皆折，不死；后

又用锤子‎击碎自己的‎肾囊，仍不死。如此九死辄九生‎，丝断复丝续‎。那

时，他的精神状‎态已接近疯‎狂，最后终因疑‎心继室张氏‎不贞，失手将她打‎死，

被捕下狱，监禁了六年‎。出狱后佯狂‎益甚，贫病交加，数千卷书籍‎变卖殆

尽，七十三岁时‎，结束了几间东倒西‎歪屋