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人物头像素描解剖与结构分析（范文模版）

第一篇：人物头像素描解剖与结构分析（范文模版）

人物头像素描解剖与结构分析

头部骨骼：人物头部骨骼分为脑颅和面颅两个部分。脑颅骨是四

周包住脑子的骨骼，包括前面的额骨，头顶的顶骨，后面的枕骨，耳

旁两侧的颞骨，嘴以上的上颌骨，嘴以下的下颌骨。这些骨骼有的是

单一的，有的是对称的，它们的分界线由骨缝所区分。

头部骨点：人物头骨的形状决定头部外形的轮廓和起伏，其中一

些突起和凹陷，对外形也有影响，是决定写生的依据。头部表面的一

些转折和突起，都是由骨骼形成的，我们把这些部分称之为骨点。头

骨外形的转折点有顶点、两侧的顶结节点、颧弓点、两眶外缘点、颧

结节点、颏隆凸点等。我们刻画人物头部的时候要对这些骨点有所表

现和强调，使其肉中含骨，骨肉相生。否则，头部表现就会显得没有

力度和生机。

头部的所有肌肉要整体塑造

我们在塑造头部的整个形体时，除了对骨骼结构和骨点全面理解

外，更需要搞清楚肌肉的结构、作用、外形和运动中的变化等。头部

的肌肉和骨骼二者对我们生动地表现人物头部是同等重要的。

头部的肌肉可分为两大类：一类为表情肌。另一类为咀嚼肌。表

情肌大部分扁薄，分布在眼、鼻、口周围，收缩时产生脸部表情。表

情肌包括额肌、眼轮匝肌、皱眉肌、鼻肌、上唇方肌、颧肌、口轮匝

肌、三角肌、下唇方肌、颏肌、笑肌等。咀嚼肌分布在头部的两侧，

这部分肌肉厚大、对外形有影响。它的作用是拉下颌骨，起闭嘴、咀

嚼的作用。从侧面外形上可以看到明显的两大块肌肉，一块是位于颞

窝内的颞肌，另一块是起于颧弓以下，止于下颌骨后端骨点（下颌角）

的很厚肌肉。

我们在刻画人物形象的时候，应该把人物头部的所有肌肉结合成

整体来进行塑造，也就是局部要服从整体，整体中包含着局部。同时，

还要把肌肉和骨骼有机地结合起来进行表现。

五官位置与头部的整体比例

通过对人物头部的观察和研究，我们可以概括出头部的比例：从

正面看，头顶至下颌底的二分之一处是眼睛的位置。从发际线到下颌

底部分为三等分，第一等分自发际至眉线，第二等分自眉线至鼻底线，

第三等分自鼻底线至下颌底部，这三部分的距离相等，称为“三庭”。

自鼻底至下颌底的上方三分之一是口缝的位置。耳朵的长度等于

眉线至鼻底线的长度。面部宽度相当于五眼的长度，即两内眼角的距

离为一眼长，外眼角至耳边为一眼长，这样加起来一共约等于五只眼

睛的长度，我们将其称为“五眼”。内眼角和鼻翼外侧缘在一条垂直

线上。两外眼角与鼻尖的连结构成等腰三角形。口的宽度相当于两眼

内虹膜内缘之间的宽度。从侧面看，耳朵的位置在头宽的二分之一偏

后处。外眼角至耳屏等于外眼角到口角的距离。鬓发前缘约在外眼角

至耳朵的二分之一处，鼻尖到耳朵的距离等于眉弓到下巴的距离，口

角跟下颌角基本上在同一条水平线上。我们知道了人物头部的这些比

例关系后，在写生的过程中，就会自觉以此为衡量的标准。正如文艺

复兴时期的意大利画家达·芬奇所说的，“美感是建立在各部分之间神

圣的比例关系之上的”。

借助立方体研究头部透视关系

我们在进行人物头像写生的时候，可以将人物头部的形体概括为

一个立方体，这是根据头骨和外形的结构来确立的。这样可以增加我

们对人物头部的空间认识和立体表现，借助立方体来研究头部的透视

关系也比较方便。

人物头部在正面和正侧面平视时是一个平行透视的立方体，透视

变化不大；仰视时均为一个平行仰视的立方体，头颅和头发看见少，

可见下颌底，耳部下降；俯视时是一个平行俯视透视的立方体，脑颅

和头发看见多，看不见下颌底，耳部位置上升。四分之三侧面的头部

是成角透视。在平视、仰视、俯视三种头部透视形里，它们的特点均

为：面部两侧不对称，发际、眉、眼、鼻底、口缝横线向远方集中消

失于视平线上的余点的位置。四分之三侧面头部三种角度的特征变化

与正面和侧面相同。

头部形体的性别、年龄差别

真人对象不同，其头部的形体特征就有所不同。男性头骨体积较

大，额面倾斜，眉弓与鼻骨较明显，下颌骨及额骨较方，肌肉起伏大，

外形方整。女性头骨体积较小，额面倾斜小，额结节较男性突出，肌

肉起伏小，外形较圆润。老年人因牙齿脱落，脸部缩短，颏部较突出。

小孩由于下颌骨尚未发育完全，颏骨内收，脑颅部较面颅部大。除此

之外，我们还应考虑到，不同人物对象的脸型区别。我国传统画论有

“相之大概，不外八格”之说。中国古代肖像画法常用“田、甲、申、

国、用、目、风、由”等字形