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【美术理论研究】
论北大荒中国画的图像叙事
殷孙雪妮宋丽荣
摘要院在一定程度上袁图画在内容上比话语更为丰富遥在北大荒的发展历程中袁许多有关北大荒的绘画作品不断问
世袁这些绘画作品以一种图像叙事的方式存在于北大荒的文化系统中遥其中袁北大荒中国画不仅彰显了艺术家的创造力袁
还表现了艺术家的情感和思想袁更是作为图像符号的基本表意载体再现了北大荒浓厚的风土人情遥
关键词院北大荒曰中国画曰图像叙事
题进行创作，采用多幅图像叙事突破了单幅图像叙事的时
一、概念
间和时空限制，叙述了事件的发生、进展以及结局，环环
按照《现代汉语词典》的解释，图像就是“画成、摄相扣。同时，还采用了线性的图像叙事方式，以时间为线
制或印制的形象”。图像比语言更为直接、具体。图像和语索，描绘了从誓师大会到大豆丰收再到大豆出口的场景。
言之间的关系，类似于生命与形式、感情与理性、体验与随着故事情节的不断推进，让人物和时间的变化在图像叙
认识、艺术与学术的那种关系。20世纪70年代，英国艺术事中得到最大化的展示，拓展了图像叙事的空间，增强了
家布列逊的“新艺术史三部曲”相继出版，他将绘画作品故事主题的信息量，是当时人们在北大荒垦区生产、生活
视作图像符号，而符号具有叙事的功能，因此他从图像叙的真实写照，从侧面反映了那一代人不屈不挠的奋斗精神。
事的角度重新审视了绘画的意义及其艺术史的发展。这种20世纪60年代末，杨凯生的绘画作品《秋色逐江流》《冰
图像叙事不只是简单地描述一个事件的片段，而更多的是》水墨技巧娴熟，
凌花》《温暖的太阳，色彩丰富、艳丽，
上升到叙述图像事件背后的社会价值。图画叙事是借助其意境幽深而致远，有鲜明的时代个性。这些绘画作品采用
物理图像的时空张力，凭借人的视觉、知觉及想象力而形了情节叙事、片段定格以及现实叙事的方法，极大地拓展
成艺术图像并加以串接来完成。了画面的表现力。20世纪70年代初，赵国经的《爸爸送我
去边疆》《牧羊战士》《送饭》、杨学成的《栋梁》《龙口
二、北大荒中国画的图像叙事
夺粮》等、侯国良的《她们在边疆成长》、潘衡生的《土沃
渊一冤时代背景苗壮》《又是丰收》、倪学让的《妈妈也来安家》等中国画
20世纪50年代，北大荒开始被大规模地开垦，无数的作品层出不穷，这些画家大多数是下乡的知识青年，作品
知识青年、复原官兵以及革命干部投身于北大荒的建设中，描绘了他们的日常生活，具有写实性，其大量的现实元素
他们用青春与汗水征服了这块原本荒芜贫瘠的黑土地。在也在一定程度上增强了艺术作品的真实性。他们一改传统
这种文化背景下，艺术创作空间广阔，绘画创作亦高度繁国画的常见选材，如山川风景和动植物等，将知青、当地
荣。北大荒中国画作品涉及了当时社会的诸多方面，在挖农民以及军人作为笔下的人物形象，使绘画作品带有明显
掘特定的历史语境方面具有象征意义。这些作品通过艺术的时代特征和当时的思潮印记。
家的不断探索与革新，以图像叙事为基本语言和表述方式，在这些中国画作品中，值得一提的是杨学成的《龙口
这与现代视觉艺术的表现方式不谋而合。作为现实的反映夺粮》。这是一幅大型画卷，作者在这幅画的题记上注明
物，北大荒中国画具有特定的时间性与空间性，其对空间
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