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影视美学

徐州师范大学信息传播学院王娟

解读影视作品的视觉思维特性

[摘要]借助视觉思维的简化性、非线性、创造性、审美性、情感性与直观性等特征，形成

对影视作品的解读能力，逐步透视影视作品的深层文化内涵，全面把握视听语言的构成元

素及审美价值，进而获得全方位的视觉享受和审美愉悦。

[关键词]影视作品视觉思维视觉意象蒙太奇

人类社会的发展正在脱离以语言、文字无损的床垫。这三个镜头表达出:本品牌的床行生活场景想象时，这些生活场景已经经过了

为中心的理性主义形态，在现代科技迅速发展垫结实耐用，可以经得起压路机的重压。[2]大脑的筛选、选取，是对生活场景理性思考的

的作用下，特别是数字技术、多媒体技术、网络2.非线性结果。[5]

技术的发展，使社会文化日益转向以视觉为中人的视觉思维是自上而下的，或者说先4.审美性

心、影像为中心的感性主义形态。影视作品作有普遍，后有个别，先有整体，后有部分，是在审美性就是美感，是由客观对象的审美

为一种以电影技术为手段，以画面和声音为媒观察、想象、构绘等形式的不断交替、变化中进属性引起的，人类感情上愉悦的心理状态。从

介，在运动的时间和空间里创造形象，再现和行的创造性活动，对物体的感知不是按顺序某种意义上来讲，视觉思维是沉积在表象或意

表现生活以达到以情感人，已经超越了影视作进行的，而是具有空间性、非线性的特点。同样象上的信息刺激及过去的经验、知识积累的被

为艺术本身的范畴，成为人类普遍存在的一种以蒙太奇思维为例，影视中的空间都是虚拟调动，在人的头脑中通过想象、联想和幻想产

文化生存方式。影视以其视听综合、时空综合、空间，它是将影像记录的真实空间的片段，用生的组合新形象的创造性心理过程。在这过程

艺术和科学综合的优势，成为视觉文化时代最蒙太奇的方式组合出一个貌似真实的剧情空中，伴随着先前理性认识基础的情感体验，使

富于活力的艺术形式。因此，研究影视作品的间。如《红高粱》的剧情空间是:从“高粱地”过人在生理、心理上产生出快适愉悦感。如影片

视觉思维特性，进而透视作品的深层文化内了“土拱门”就是“十八里坡”的“酿酒坊”;可是《满城尽带黄金甲》从某种意义上来说，是一部

涵，以达到给观众全方位的视觉享受和审美愉“十八里坡”的实景在宁夏，那片“高粱地”的实视觉艺术的力作。张艺谋对影片的视觉艺术进

悦，便彰显了时代意义。景在山东。蒙太奇还能将很远的剧情空间缩行了深层的加工和处理，使影片具有了独特的

视觉思维是以“视觉意象”为中介的一种短，造成类似“心理感应”效果。如在纽约的儿韵味。这部作品的视觉冲击力和感召力主要体

创造性活动，这里的“意象”不是对客观事物的子出车祸，北京的老父立刻从梦中醒来《沉默;现在光线的运用、明暗的对比及光的象征性等

忠实、完整和逼真的复制，而是视觉思维对其的羔羊》中，在某一个州按门铃，另一个州的人方面。通过视觉艺术的设计，使观众对这部作

对象的总体特征的主动把握。视觉在反映事物却跑出来开门。此外，蒙太奇还可以创造心理品产生了不同的视觉心理感受，增强了观众对

的清晰准确程度、时空存在的丰富性、所展示空间，即那种现实中没有也永远不可能有的空作品的理解能力。这种成功的视觉处理，给观

的形状、色彩等方面，更容易在我们的头脑中间。如从摩天大楼的床上摔下，掉在沙漠里，旁众前所未有的视觉震撼，表达了影视作品独特