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影视文学A卷答案【考试试卷答案】

《影视文学》A卷答案

一、填空（每空1分，共16分）

1、1895卢米埃尔兄弟

2、格里菲斯

3、爵士歌王

4、谭鑫培定军山

5、郑正秋张石川难夫难妻歌女红牡丹火烧红莲寺

6、延安电影团

7、侯孝贤杨德昌陈坤厚万仁

二、名词解释（每题4分，共16分）

1、专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段。即在后期制作制作中，

将素材经构思排列，构成一部完整的影视作品。其基本意义是：画面的组合。

2、指摄影机从开机到关机的时值较长的画面。它与传统的蒙太奇剪接和队里。

蒙太奇主要靠短镜头之间的外部组接来表达含义，而长镜头则是在一个镜头内通

过演员调度和镜头运动，在画面上形成各种不同的景别和构图。

3、指焦距小于40毫米，可以拍摄出视野广阔的景物的镜头。短焦距镜头视野大，

景深也大。它能造成深远的纵深感，夸大前景中物像的尺度，使前后景物大小对

比强烈，在线性感知上产生相应的畸变。

4、独白是以画外音形式出现的剧中人物内心活动，它只能以第一人称的方式呈

现。它不仅是人物自己的声音，而且也正是人物此时此刻的想法和心理过程。独

白不同于旁白，它是剧中人物产生于内心的一种反应，和画面所表现的一般是同

一主体。

三、简答题（每题6分，共18分）

1、a使中国电影步入新文化运动的轨迹，产生中国电影史上的第一次高潮。B

产生了一批高质量的电影，如《渔光曲》《神女》《十字街头》。C开始现实探索，

寻求与时代和民族的互动，使电影充满时代气息和民族特色。

2、①人物形象：小人物——以英国式的含蓄与幽默来刻画“绅士流浪汉”。在他

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的代表作《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》当中，都是塑造一

个叫夏尔洛的人物形象。以微笑的形式来展示酸楚。“电影银幕有史以来最真实

的人物形象。”②影片的结构观念卓别林强调动作而非情节。他认为他的喜剧在

他的身上，动作上。因此很多主题不同的事件都放在一块。③影片的空间观念A、

常用全景、单镜头，展现卓别林全身的喜剧效果。B、画面内部的多信息展现，

不单单表现人物，还把人物周边的环境也拉进镜头。C、长镜头的运用，以表现

戏剧冲突的视觉效果和连贯性。

3、A、重新确认电影的叙事与历史、社会生活相联系，赋予叙事以宏观的历史视

野，从而克服现代主义排斥叙事的弊端。B、重新确认电影的大众性，注重影片

观赏价值与思辨价值的统一，从而克服现代主义“曲高和寡”的艺术封闭性。

四、论述题（每题10，共30分）

1、要点：风格特点：在选材、叙事、刻画人物、镜头运用、画面处理等方面都

力求标新立异。①寓言化的创作方式。与文学中的“寻根热”密切联系，试图从

最贫穷、最落后的苍凉莽原出发，去寻找民族力量的源头和希望。反思历史，反

思文化。②造型语言与民族取向。他们执着挖掘电影语言的潜力，追求构图力度，

想象的丰富和色彩的饱满，并通过突兀的反常规的银幕造型给人以强烈的视觉冲

击。成功地赋予影像空间及故事环境以浓重的中国民族色彩。他们大多倾心于展

现民族奇观，通过黄土地，大宅的小桥流水，亭台楼榭等蕴含中华民族特色的景

物展现中国民俗和中国情结。③在商品大潮的冲击下，第五代导演或回归传统，

或接近主旋律，或汇入娱乐大潮，使得第五代导演风骨尽失。

2、要点：①后现代主义A、解构：在文学评论中解构指一种演绎方法，它展示

了一场辩论的结构如何能有效地破坏辩论的立场。对于建筑学而言，解构则指一

种设计，这种设计对作为产品的建筑物是否必需能够入住提出质疑。所谓解构就

是对传统的质疑和叛逆。将具有典型意义的事物拿来重新定义。B、延异：将文

本原义随意涂改，延伸其含义。延异的效果可以使一个在观众心中的常理形象颠

覆成截然相反的形象。C、播撒：播撒源于狂欢节文化，即把众多词延异后像潘

多拉的盒子一样，随意地抛掷出来。例如《大话西游》的至尊宝，无论外形、角

色、行动、心理毫无大圣的样子，集神和人，佛和怪，流氓无赖于一身。在细节

处理上，用拿来主义戏路讽刺或摹拟了众多元素。如戏曲、广告、舞蹈等等统统

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拿来解构、延异再播撒，获得意想不到的效果。

3、要点：《后窗》创作于1954年，希区柯克在这部影片中用一个独特的艺术视

角，表现了新颖的艺术构思。《后窗》类似一个舞台剧，