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广东省揭阳市2024届高三八校联考第二次模拟考试语文试题

及答案解析

一、现代文阅读(35分)

(一)现代文阅读I(本题共5小题，18分)

阅读下面的文字，完成1~5题。

材料一：

批评家写小说为什么就引人注目呢？细究起来，就是大众普遍都有这种担忧和质疑：擅

长纸上谈兵“”的批评家能否经得起实践检验，这种跨界“”的接受差异中隐含着一种实践“”

高于理论“”的逻辑。

从读者的角度来说，对批评家写小说的关注，除了包含着对批评家能不能写小说、能不

能写出好小说的质疑，也隐含着读者对当代文学的不满足，他们实际上是期待批评家能

够写出好小说的，随着新媒体和各种艺术形式的发展，读者的审美水平和审美期待越来

越高，小说是越来越难写了。评论家李云雷说：评论家写小说，“可以让评论界与创作界

更好地相互理解，更好地形成良性循环，甚至有可能催生出一种独特的文体——‘批评家

小说’。”他在无意中回应了读者对批评家写小说的这种期待。

从文学社会学的角度来说，文学包括生产、传播和消费三个环节。批评家写小说在文学

生产上具有显著优势。批评家有开阔的文学史视野和高深的理论修养，这些为他们文学

创作的高度自觉提供了良好的条件。作家路遥在准备写《平凡的世界》时，曾列了古今

中外近百部长篇小说的阅读计划，后来完成了十之八九，其实他就是想获得或强化这种

文学史视野。对批评家来说，这种视野在写作之前基本上已经获得了。当然，有些人担

心批评家写小说可能会存在掉书袋“”和炫技现象。虽然钱钟书的《围城》也被有些人认

为存在一定程度的掉书袋“”现象，但是这并未影响普通读者的阅读与喜爱，张柠的《三

城记》也涉及了很多文学理论，但都像盐入水中一样，化入了文学形象当中，不仅没有

给普通读者造成阅读障碍，反而增加了小说韵味。（张柠很清楚批评家写小说可能存在

的陷阱：思想性大于形象性。因此他是时时警惕的，他说自己的写作就是蹲“下在下面，

把我的人物举起来”。）可见，批评家深厚的理论素养有利于批评家在写小说的时候自觉

选择合适的写作方法。

从文学传播的角度来看，也要坦率地承认批评家写小说在传播环节的优势。因为批评家

自身对文学的鉴赏能力是得到认可的，而且他们在文学界有一定的资源，所以有利于作

品的传播。不过，批评家写小说在消费环节不会有任何先天优势。出版家韩敬群说得好：

批评家写小说“没有豁免权，读者不会对他们高看一眼或者低看一眼，无论怎样，还是要

回到作品本身。”从根本上来说，批评家的合法性来源于他是普通读者的代表，一旦他脱

离了这种合法性，他的批评也将失去有效性，批评家的身份主要是在一个相对专业的文

学圈子里为人所知，相关的文学从业者对批评家身份是比较熟悉的，但是庞大的普通读

者群体很少知道他们，且没有必要知道。批评家写出来的作品最终还是要脱离批评家的

身份，以普通作品的朴素形式进入普通读者的视野中接受检验。

批评家的小说能否经得住时间的检验，不是由哪一个人说了算的，批评界应该以平常心

给这些作品以平常待遇，既无须违心溢美，也不能视而不见，我们要相信，那些优秀作

品必将会在时间的放大器中发酵出无尽的生命力，嵌入文学史的星空。

（摘编自朱永富《批评家写小说，还是要让作品说话》）

材料二：

李陀、吴亮、张柠、李云雷、於可训等评论家好像都商量好了一样，近来纷纷发表了他

们的小说新作。

作为一个“当代人，我们每个人生活在严密的社会分工体系中，对个人专业领域之外的事

物了解太少，这极大地限制了我们对社会运转体系的了解以及建立于其上的想象力的飞

扬，也很难产生真正的大师。”在评论家李云雷看来，评论家跨界写作小说，尽管仍局限

于文学内部，尽管大家不敢奢望成为鲁迅、托尔斯泰那样百科全书式的作家，但这是一

个可贵的尝试。

事实上，这群人写小说有改变现有文学生态的雄心，他们认为大部分作家都盯着日常琐

事，写家长里短，于是想另外做出一个样“本”

力图恢复现实主义传统，并非张柠一个人的选择，评论家李陀写《无名指》要处处和现

代主义的写作习惯反着来。因为他想回到“十九世纪”，像托尔斯泰那样把现实生活写得

活灵活现，让日常生活充满可见、可闻、可以抚摸的质感，且恢复小说写人“物”的传统。

苏州大学文学院教授、评论家房伟和出版社签订了一个长篇历史小说合同。房伟写历史

小说，同样有自己的明确诉求，他说正因为很多作家放弃了历史题材的雄心，所以大部

分阵地都已让