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;;北宋/李成《寒林平野图》;《千里江山图》（局部）北宋王希孟;;“南宋四家”（李唐、刘松年、马远、夏圭），的山水画，各自在继承前代的基础上有所创新。
梅、兰、竹、菊，在南宋时已基本成为文人画的固定题材。
南宋擅长减笔人物画的梁楷，为中国人物画的创作开辟了一条新的道路。;刘松年《四景山水》之一;;;;;元代把文人画推向了高峰，赵孟頫对文人画和书法的发展起到了积极的作用。
“元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）的山水画成就尤为突出。他们都追求“逸笔草草，不求形似”的绘画风格，对明、清两代的绘画影响非常大。
元代花鸟画可归两类，一是延续宋代并进一步发展的院体花鸟画，另一类是以宋代“士人画”演变而来的水墨花鸟画。梅、兰、竹、菊四君子的形象在画中层出不穷，文人们借其正直、高洁的含义来比喻君子的高尚形象与美好品德。以赵孟頫、王冕为代表。;黄公望《富春山居图》;王蒙《青卞隐居图》;;明代山水画派别林立，最著名的是早期的“浙派”（戴进、吴伟），中期的“吴门派”（沈周、唐寅、文征明和仇英）和晚期的“华亭派”（董其昌）
明代中后期，徐渭（青藤）的水墨大写意花鸟，酣畅淋漓，飘逸奔放，对清代“扬州八怪”及近代吴昌硕、齐白石产生了极大的影响。;;“清初四王”是清初画坛的正统派：王时敏、王鉴、王原祁和王翚。他们崇尚摹古，以山水画为主，把宋元名家的笔法视为最高标准，这种思想因受到皇帝的认可和提倡，因此被尊为“正宗”。“四王”各自画风略有区别，对清代和近代山水画有深远影响。
清初“四僧”——石涛、朱耷（八大山人）、弘仁、髡残等，在技法上提倡“我自用我法”，代表了清代山水画的最高水平。
恽寿平继承和发展了没骨花鸟画法，以金农、郑燮等“扬州八怪”为代表的画坛革新人物，成就很大，影响也很大。
清初“金陵八家”尽管绘画风格、题材各不相同，但作品多写南京及江南一带实景，他们强调笔墨的造型作用，重视水墨的渲染与色调的变化。8人中以龚贤成就和影响最大，他善用积墨法，在当时及后世均有很大影响。;王时敏仙山楼阁图;石涛《山水清音图》;朱耷《花鸟四条屏》;;;;林风眠《戏剧人物》
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