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其身正，不令而行；其身不正，虽令不从。——《论语》

平面设计形式美的法则

形式美法则主要有以下几条：和谐、对比与统一、对称、均衡、比例、视觉重心、节奏与韵

律、联想与意境

和谐

宇宙万物，尽管形态千变万化，但它们都各按照一定的规律而存在，大到日月运行、星

球活动，小到原子结构的组成和运动，都有各自的规律。爱因斯坦指出：宇宙本身就是和谐

的。和谐的广义解释是：判断两种以上的要素，或部分与部分的相互关系时，各部分所给我

们的感受和意识是一种整体协调的关系。和谐的狭义解释是统一与对比两者之间不是乏味单

调或杂乱无章。单独的一种颜色、单独的一根线条无所谓和谐，几种要素具有基本的共通性

和溶合性才称为和谐。比如一组协调的色块，一些排列有序的近似图形等。和谐的组合也保

持部分的差异性，但当差异性表现为强烈和显著时，和谐的格局就向对比的格局转化。

对比与统一

对比又称对照，把反差很大的两个视觉要素成功地配列于一起，虽然使人感受到鲜明强

烈的感触而仍具有统一感的现象称为对比，它能使主题更加鲜明，视觉效果更加活跃。对比

关系主要通过视觉形象色调的明暗、冷暖，色彩的饱和与不饱和，色相的迥异，形状的大小、

粗细、长短、曲直、高矮、凹凸、宽窄、厚薄，方向的垂直、水平、倾斜，数量的多少，排

列的疏密，位置的上下、左右、高低、远近，形态的虚实、黑白、轻重、动静、隐现、软硬、

干湿等多方面的对立因素来达到的。它体现了哲学上矛盾统一的世界观。对比法则广泛应用

在现代设计当中，具有很大的实用效果。

对称

自然界中到处可见对称的形式，如鸟类的羽翼、花木的叶子等。所以，对称的形态在视

觉上有自然、安定、均匀、协调、整齐、典雅、庄重、完美的朴素美感，符合人们的视觉习

其身正，不令而行；其身不正，虽令不从。——《论语》

惯。平面构图中的对称可分为点对称和轴对称。假定在某一图形的中央设一条直线，将图形

划分为相等的两部分，如果两部分的形状完全相等，这个图形就是轴对称的图形，这条直线

称为对称轴。假定针对某一图形，存在一个中心点，以此点为中心通过旋转得到相同的图形，

即称为点对称。点对称又有向心的“求心对称”，离心的“发射对称”，旋转式的“旋转对称”，

逆向组合的“逆对称”，以与自圆心逐层扩大的“同心圆对称”等等。在平面构图中运用对

称法则要避免由于过分的绝对对称而产生单调、呆板的感觉，有的时候，在整体对称的格局

中加入一些不对称的因素，反而能增加构图版面的生动性和美感，避免了单调和呆板。

均衡

在衡器上两端承受的重量由一个支点支持，当双方获得力学上的平衡状态时，称为平衡。

在平面构成设计上的平衡并非实际重量×力矩的均等关系，而是根据形象的大小、轻重、色

彩与其他视觉要素的分布作用于视觉判断的平衡。平面构图上通常以视觉中心（视觉冲击最

强的地方的中点）为支点，各构成要素以此支点保持视觉意义上的力度平衡(如图。在实际

生活中，平衡是动态的特征，如人体运动、鸟的飞翔、野兽的奔驰、风吹草动、流水激浪等

都是平衡的形式，因而平衡的构成具有动态。r

比例

比例是部分与部分或部分与全体之间的数量关系。它是精确详密的比率概念。人们在长

期的生产实践和生活活动中一直运用着比例关系，并以人体自身的尺度为中心，根据自身活

动的方便总结出各种尺度标准，体现于衣食住行的器用和工具的制造中。比如早在古希腊就

已被发现的至今为止全世界公认的黄金分割比1：1．618正是人眼的高宽视域之比。恰当的

比例则有一种谐调的美感，成为形式美法则的重要内容。美的比例是平面构图中一切视觉单

位的大小，以与各单位间编排组合的重要因素。

视觉重心