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无人机文章素材

旅途中，用无人机旅拍就和旅行本身一样，是对日常生活和日常经验的某种

刷新。在某种意义上，无人机就是人以视觉能力认知世界的新媒介。

自带灯光的无人机编队经过程序控制，在夜空中排布出规则的文字或图案造

型，成为仪典中被看的对象。但民用无人机在绝大多数场景下的主要角色，都不

是看的对象，而是看的工具、移动的视点。在起飞、降落和空中自拍的阶段，无

人机会被注视，但在定位、取景、风光摄影等过程中，人们注视的都是操作屏幕

中的景物以及自身与景物的空间关系。放飞无人机与放风筝的迥异之处在于，重

要的不是看放飞的对象——无人机，而是通过无人机看世界、看自己、看自己

与世界的关系。

更重要的是，作为视点的无人机是居高临下的，自由移动的，充分摆脱了肉

身与肉眼的限制，因此是人类视觉能力的极大延伸。与地面平视的限知视角相比，

高空俯瞰的无人机开启了相对全知的所谓“上帝视角”，以“升维”的视域建构

起更大的视觉权力。这种高空中的“上帝视角”与登高望远还不同，它不是固定

的，而是能够通过经纬度位置、高度位置、俯仰角度的灵活变换在三维空间中实

现充分的运动自由。

作为人之延伸的无人机不仅提升人的视觉能力，而且在全新的视觉实践中深

度卷入人的主体性与能动性。放飞无人机的乐趣与成就感绝不仅仅在于拍摄出的

影像成果，而且在于历时性的拍摄全过程。从起飞、爬升、寻找合适的视域，到

捕捉拍摄对象、构图、按下快门甚至是视频拍摄过程中的轨迹与景深切换，哪怕

是自动化“一键短片”摄像的构思与选择，直至返航并平稳着陆，作为移动视点

的无人机始终与人的操控密不可分。如果说常规摄影的关键在于把握某个顷刻，

那么无人机航拍的关键就在于沉浸于并把握某组时间的序列，这是拍摄主体全程

性的深度参与与投入，与主体的能动性充分交缠。

因此，就物与人类主体的关系而言，风筝与无人机都起飞于日常性的大地，

又趋向异于日常性的天空，演绎着大地上的主体对于“放飞”的渴望；然而风筝

更多关涉着主体的某种寄托与投射，无人机则是主体性本身的扩大与延伸，这或

许也是日常生活中除了真的坐飞机高飞之外，主体“放飞自我”的两种不同路径。

“经验”事实上就更趋近于“体验”，成为新的有待沉淀与磨损的刺激。一

次无人机飞行与航拍就是一番充满新意的体验与探索。这种未知、新鲜与体验感，

或许也就是人们生于大地又向往天空，操劳于日常又向往非日常的缘由。