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园林构景的九种手段

常用的园林构景手段有九种之多：

抑景，透景，添景，夹景，对景，障景，框景，漏景，借景

抑景：俗称＂先藏后漏＂，＂欲扬先抑＂。如进门见假山，则为

山抑；见树丛，则为树抑。

中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也决不会让人一走进

门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后

漏”，“欲扬先抑”，“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取

抑景得办法，才能使园林显得有艺术魅力。如园林入口处常迎门挡以

假山，这种处理叫做“山抑”

透景：美好的景物被高于游人视线的地物所遮挡，须开辟透景线，

这种处理手法叫透景。要把园内外主要风景点透视线在平面规划设计

图上表现出来，并保证在透视线范围内，景物的立面空间上不再受遮

挡。

在安排透景时，常常与轴线或放射型直线道路和河流统一考虑，

这样做可以减少因开辟透景线而移植或砍伐大量树木。透景线除透景

外，还具有加强“对景”地位的作用。因此沿透景线两侧的景物，只

能做透景的配置布景，以提高透景的艺术效果。

添景：当远方自然景观或人文景观，如果中间或近处没有过渡景

观，眺望时就缺乏空间层次。如果在中间或近处有乔木或花卉作中间

或近处的过渡景，这乔木或花卉便是添景。添景可以建筑小品、树木

绿化等来形成。体型高大姿态优美的树木，无论一株或几株往往能起

到良好的添景作用。

夹景：远景在水平方向视界很宽，但其中又并非都很动人，因此，

为了突出理想景色，常将左右两侧以树丛，树干，土山或建筑等加以

屏障，于是形成左右遮挡的狭长空间，这种手法叫夹景，夹景是运用

轴线，透视线突出对景的手法之一，可增加园景的深远感。夹景是一

种带有控制性的构景方式，它不但能表现特定的情趣和感染力（如肃

穆、深远、向前、探求等），以强化设计构思意境、突出端景地位，

而且能够诱导、组织、汇聚视线，使景视空间定向延伸，直到端景的

高潮。

当风景点的远方，或自然的山，或人文的建筑(如塔，桥等)，他们

本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味，

如果两侧用建筑物或者树木花卉屏障起来，使得风景点的更显得有诗

情画意，这就是夹景。比如颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州

桥是主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙。

对景：对景不仅运用于室外景观，同时运用与建筑布局及室内布

局，尤其试用观赏角度受限，无景可借，无景可寻的情况，如走廊的

尽头，出门对的照壁等，都是最常见的例子，不仅中国古典园林运用

较多，国外园林运用也很多，只是他们的叫法不同而已。

对景一般讲究轴线对称，对的景物恰好在观赏者所处轴线的正中，

运用于大场景时，对的景物可与总体布局的轴线不在一条主轴上，如

自然山水中亭榭，这边的亭榭，那边的瀑布，即形成一种对景的关系。

对景的组景手法

对景所谓“对”，就是相对之意。我把你作为景，你也把我作为

景。这种景在园林中很多，但要做好这种景也不易。景贵自然，这里

的自然是多义的，自然也与距离有关，在某种距离上，景观似会觉得

不自在。景如人，若是两个相互不认识的人，距离不到2米相对而立，

就会觉得很别扭。景也一样，若一个小院两边相对观之，也有这种不

愉快的感觉，这就叫“硬对景”。如果景不能扩大，是否有某种手法

可以弥补这种缺陷呢？当然有的。试看苏州留园中的石林小院，院北

是揖峰轩，院南是石林小屋（半亭），两者相对而观，相距只有10米，

但觉得无别扭之感。为什么？正是因为园中有数立峰，因此相互对视，

景时隐时现，较为含蓄。北京故宫中的乾隆花园，其中古华轩与遂初

堂之间的小院中，也立石，是同样手法，据说这个花园是乾隆皇帝之

手笔，他酷爱江南园林，所以手法如一。苏州怡园的藕香榭向北望，

隔池是假山林丛，山上一个亭，即“小沧浪”点缀其间，形成以自然

为主的景观，可谓美不胜收；反之，人在亭中观藕香榭，也甚观止，

而且一仰一俯，更见造园者之匠心了。杭州孤山之西的西泠印社，山

上有一块不规则形的空地，四周有建筑：汉三老石室、观乐楼、华严

经塔、题襟馆、四照阁等，空地之北有石池。这里有好多对景关系，

景景不同，妙趣无穷。由于中部南北之间空间较狭，于是南部不设物，

一可观山下景，二也避免了视距短“硬对景”。

对景的分类

正对

在视线的终点或轴线的一个端点设景成为正对，这种情况的人流

与视线的关系比较单一。

互对

在视点和视线的一端，或者在轴线的两端设景称为互