现代主义建筑欣赏.ppt

坚实厚硬的清水混凝土绝对的围合，创造出一片黑暗空间，让进去的人瞬间感觉到与外界的隔绝，而阳光便从墙体的水平垂直交错开口里泄进来，便是著名的“光之十字”——神圣，清澈，纯净，震撼。第96页,共126页，星期六，2024年，5月光十字架的所有缝隙都只有15CM宽，真不知玻璃是怎么样装上去的？第97页,共126页，星期六，2024年，5月一期（教堂）和二期（见习所）全景第98页,共126页，星期六，2024年，5月二期墙体的穿插第99页,共126页，星期六，2024年，5月一、二期之间的过渡空间第100页,共126页，星期六，2024年，5月第101页,共126页，星期六，2024年，5月庭院空间第102页,共126页，星期六，2024年，5月第103页,共126页，星期六，2024年，5月第104页,共126页，星期六，2024年，5月第105页,共126页，星期六，2024年，5月第106页,共126页，星期六，2024年，5月理查德·迈耶理查德·迈耶美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学，早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多大学的教职；1963年自行开业。理查德·迈耶的建筑风格与创作思想：迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，他表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新、脱俗。他善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果。他以新的观点解释旧的建筑语汇，并重新组合于几何空间。他特别主张回复到20年代荷兰风格派和勒·柯布西耶倡导的立体主义构图和光影变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。第107页,共126页，星期六，2024年，5月罗马千禧教堂第108页,共126页，星期六，2024年，5月第109页,共126页，星期六，2024年，5月新世纪的起点罗马千禧教堂美国建筑师理查德·迈耶（RichardMeier）设计、于2003年完工的罗马千禧教堂（JubileeChurch）是迈耶近年来最重要的作品。高57～90尺不等，如船帆状的三片白色弧墙，层次井然地朝垂直与水平双向弯曲，似球状的白色弧墙曲面。第110页,共126页，星期六，2024年，5月第111页,共126页，星期六，2024年，5月第112页,共126页，星期六，2024年，5月第113页,共126页，星期六，2024年，5月第114页,共126页，星期六，2024年，5月弗兰克·盖里古根海姆博物馆第115页,共126页，星期六，2024年，5月1997年，一座石破天惊的建筑杰作在西班牙中等城市毕尔巴鄂横空出世，它以奇美的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目，被报界惊呼为“一个奇迹”，称它是“世界上最有意义、最美丽的博物馆。”它就是古根海姆艺术博物馆。该建筑斥资一亿美金动工兴建，整个结构体由加州建筑师盖里（FrankO.Gehry），藉助一套v空气动力学使用的电脑软件逐步设计而成。博物馆在建材方面使用玻璃、钢和石灰岩，部分表面还包覆钛金属，与该市长久以来的造船业传统遥相呼应。第116页,共126页，星期六，2024年，5月从内维隆河北岸眺望城市，该博物馆是最醒目的第一层滨水景观。面对如此重要而富于挑战性的地段，盖里给出了一个迄今为止建筑史上最大胆的解答：整个建筑由一群外覆钛合金板的不规则双曲面体量组合而成，其形式与人类建筑的既往实践均无关涉，超离任何习惯的建筑经验之外。在盖里魔术般的指挥下，建筑，这一章已凝固了数千年的音乐又重新流动起来，奏出令人瞠目结舌的声响。在邻水的北侧，盖里以较长的横向波动的三层展厅来呼应河水的水平流动感及较大的尺度关系。因为北向逆光的原因，建筑的主立面终日将处于阴影中，盖里聪明地将建筑表皮处理成向各个方向弯曲的双曲面，这样，随着日光入射角的变化，建筑的各个表面都会产生不断变动的光影效果，避免了大尺度建筑在北向的沉闷感。第117页,共126页，星期六，2024年，5月在南侧主入口处，由于与19世纪的旧区建筑只有一街之隔，故采取打碎建筑体量过渡尺度的方法与之协调。更妙的是，盖里为解决高架桥与其下的博物馆建筑冲突的问题，将建筑穿越高架路下部，并在桥的另一端设计了一座高塔，使建筑对高架桥形成抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体。以高架路为纽带，盖里将这栋建筑的旺盛生命活力辐射入城市的深处。第118页,共126页，星期六，2024年，5月第119页,共126页，星期六，2024年，5月第120页,共126页，星期六，2024年，5月第121页,共126页，星期六，202