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《红楼梦》诗词的艺术特征及作用

作者：高波

来源：《七彩语文·教师论坛》2021年第12期

曹雪芹《红楼梦》“林黛玉进贾府”一回中的《西江月》词，是刻画贾宝玉的重要一笔，它

似贬实褒，不但展示了他的身份，而且形象地刻画了他的叛逆性格。

用诗词助力人物描写是古典小说常用的手法。中国小说自“唐传奇”开始，至话本小说、章

回体长篇小说，都有穿插诗词歌赋等其他文体的传统，这种传统到了《红楼梦》达到顶峰。无

论是穿插的数量还是质量都是空前的，实现了真正意义上的“文备众体”。据统计，《红楼梦》

有诗81首（其中五绝4首，七绝26首，五律9首，七律37首，排律2首，乐府1首，歌行2

首），词18首，曲18首，赋1篇，歌3首，谚1首，偈4篇，谣1首，赞文1篇，诔文1

篇，灯谜诗13首，诗谜11首，曲谜1首，酒令16首，牙牌令7首，骈文1篇，还有大量的

题额和对联。虽有极少部分是借用别人原句，但相较于曹雪芹的原创诗词可以说是微乎其微。

《红楼梦》为何穿插这么多诗词呢？

其一，曹雪芹本身有扎实的诗词理论基础和非凡的诗词创作天赋，穿插大量诗词，能够使

小说内容更丰富，血肉更丰满。同时，完备的文体大大增强了小说的传统文化内涵，使其更耐

读。

其二，是展开情节和刻画人物的需要。《红楼梦》之前的小说穿插诗词多为零星点缀，或

渲染铺张，或感慨咏叹，以起佐料之效果，对展开情节和刻画人物的作用不大。《红楼梦》中

穿插的诗词量大质优，已成为展示时代生活风貌、渲染环境气氛、刻画人物性格、丰富故事情

节、深化小说主旨的极其重要的表现手段。

其三，是创作环境的需要。《红楼梦》是一部言情小说，同时也是一部政治小说，有人就

认为《红楼梦》的主题是“颂明反清”。清朝的文字狱非常严厉，因此作者必须要做艺术性的掩

盖。譬如从名字中也可窥斑见豹，如，甄士隐、贾雨村两人的名字就隐含着“真事隐去，假语

存焉”的意思，甄英莲则隐含着“真应怜”的意思，元春、迎春、探春、惜春四姐妹的名字则隐

含着“原应叹息”的意思。因此，凡是容易暴露的敏感内容或情感取向，作者都隐藏在诗词歌

赋、酒令谜语、额联谶语、牙牌令等小说的“血肉”里面，故事情节只是骨架。因此《红楼梦》

像一部谜语汇编，最难懂的就是对这些“血肉”的解读，而最有魅力最有味道的也恰恰在这里。

《红楼梦》诗词运用的最大特点是量体裁衣，茅盾先生把它形象地比喻为“按头制帽”。他

在《关于曹雪芹》一文中说：“《红楼梦》中的诗词歌赋都是按头制帽‘’，适合书中各色人物的

身世、教养和性格。”他在《红学札记十：曹雪芹的诗及〈红楼梦〉的白话》中又说——

曹雪芹诗，除《红楼梦》中题诗及红楼梦曲十二支、好了歌、甄士隐之解好了歌，书中诸

人之诗（宝玉及十二钗结诗社时所作），馀不多见。仅知其题敦诚所作《琵琶行传奇一折》题

诗残句云：“白傅诗灵应喜甚，定教蛮素鬼排场。”然《红楼梦》中各诗，雪芹按头制帽（或求

吻合书中人性格身份，或以暗示此书中人之身世结局），未足窥见雪芹之诗品与风格。但以敦

氏兄弟以阮步兵拟雪芹，又谓曹诗“堪与刀颖交寒光”“诗胆如铁”，而又称道他的“抑塞欲拔”的

才气，则可想见曹之诗之内容与风格。盖曹诗实比《红楼梦》中各诗欲激昂、豪放、峭拔得

多。

从这段话来看，曹雪芹的诗除了因《红楼梦》的需要而创作的之外，其他独立的诗稿应该

还有，只可惜遗失了，仅见一残句。他诗作的真正风格，只能从别人对他诗作的评价来猜测，

即他的诗作比《红楼梦》中的诗作要“激昂、豪放、峭拔得多”。

曹雪芹《红楼梦》之外的诗词风格是什么样子不是本文谈论的话题，本文重点讨论的是

“按头制帽”的《红楼梦》诗词。“按头制帽”主要表现为以下几种情况——

一是通过他人诗词的描写和评论，展示人物性格身份。如第三回“后人有《西江月》二

词，批宝玉极恰”。《西江月》二首说贾宝玉是“草莽”“愚顽”“偏僻”“乖张”“无能”“不肖”等，对

他极尽贬低，这是站在封建统治阶级的正统立场，按照封建的正统思想来评价的，但作者实则

是褒扬他，是寓褒于贬，因为这反面的评价恰好刻画了贾宝玉作为封建叛逆者的形象。从“生

得好皮囊”“富贵不知乐业”“寄言纨绔与膏粱”等词句中又可知贾宝玉的豪门望族身份。

二是作者用谶语式的表现手法，暗示人物结局。这点最明显的是第五回的“金陵十二钗图

册判词”和十四首“红楼梦曲”。这些判词