第七章 外国古代建筑史-7.4 意大利文艺复兴建筑与巴洛克建36课件讲解.pptx

第七章

外国古代建筑史

7.4意大利文艺复兴建筑与巴洛克建筑;1文艺复兴建筑的报春花（萌芽期）——佛罗伦萨主教堂的穹顶;14.3文艺复兴建筑的巅峰与衰落——圣彼得大教堂;伯拉孟特，教堂平面是希腊十字式的，四臂较长，希腊十字的正中覆盖大穹顶。

拉斐尔，保留了已建成的东立面，但在西面增加了一个长达120米的巴西利卡，使平面演化成拉丁十字的形式。

帕鲁齐，想把方案改回集中式，但没有成功。

小桑加洛，不得不维持拉丁十字的平面，但巧妙地使东部更接近伯拉孟特的方案，在西部以一个较小的希腊十字代替拉斐尔的巴西利卡，使集中式布局仍然占主体地位。;1547年，米开朗琪罗主持圣彼得大教堂工程。抛弃了拉丁十字平面，基本恢复了伯拉孟特的平面,但大大加强了承托穹顶的四个柱墩，简化了四角布局，极其雄伟壮观。;穹顶直径41.9米，内部顶高123.4米，穹顶外采光塔上的十字架顶点高137.8米,成为全罗马最高点。穹顶的肋是石砌，其余部分用砖，分内外两层，轮廓饱满而有张力，12根肋加强了这个印象。鼓座上的壁柱、断折檐部和龛造成明确的节奏，与圣坛墙面上的壁柱等相呼应，整体构图很完整。;17世纪初，在耶稣会的压力下，马丹纳受命拆除已经动工的米开朗琪罗设计的立面，在前面加了一段三跨的巴西利卡式大厅。圣彼得大教堂空间和外部形体的完整性遭到了严重的破坏。;1655—1667年，教廷总建筑师伯尼尼建造了教堂入口广场，整个建筑布局豪放，富有动感

广场以1586年竖立的方尖碑为中心，由梯形和椭圆形平面组成，椭圆形平面的长轴为198米，周围由284根塔斯干柱子组成的柱廊环绕着。虽然柱式严谨，但构思是巴洛克式的。

梯形广场与大教堂相连;广场周围被284根塔司干柱子组成的柱廊环绕，柱子密密层层，光影变化强烈。

整体布局豪放，富有动感，放佛环抱的手臂，寓意天主教对信徒宽宏的庇护。;柱廊顶上共安排了140多座圣经人物塑像，使广场的气氛更为生动。;圣彼得大教堂内景;14.4文艺复兴时期的群星荟萃;（2）阿尔伯蒂（1404——1472年）

意大利文艺复兴时期重要建筑师、建筑理论家。1485年出版《论建筑???，他对古典建筑的比例关系、柱式运用和城市规划等有很深的造诣，有利推动了文艺复兴建筑艺术与技术的发展。;（3）米开朗琪罗（1475——1564年）

意大利文艺复兴时期最伟大的雕塑家、建筑大师。

常用深深的壁龛，突出很多的线脚和小山花，喜好雄伟的巨柱式，建筑物的层次丰富，体积感很强，洋溢着英雄主义精神

主要作品：劳仑齐阿纳图书馆、美狄奇家庙、罗马卡比多山市政广场、圣彼得大教堂等。;（4）拉斐尔（1483——1520年）

意大利文艺复兴时期最有影响的建筑师之一。

拉斐尔在创作方面形成了娴雅的气质。在建筑风格上学习伯拉孟特，但比伯拉孟特更优雅、素净。

代表作：佛罗伦萨的潘道菲尼府邸;（5）伯拉孟特（1444——1514年）;（6）帕拉第奥（1508——1580年）

意大利文艺复兴晚期的建筑大师，其主要活动在意大利维察琴和威尼斯。

1570年出版《建筑四书》，论述了古希腊古罗马建筑的构图比例等；“帕拉第奥母题”式的柱廊更是被后世广为仿效。;圆厅别墅;米开罗佐设计，墙垣仿照中世纪佛罗伦萨市政厅的样子，全部用大石块砌筑，处理得较为精致，底层是粗拙的大石块，石缝很宽，中层是教平整的石头，但砌缝仍有8cm宽，上层则表面平滑，不留砌缝。楼层比例越高越窄，各层窗户也依照比例逐次缩小，建筑稳定而庄严.