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《奇怪音乐》中的交错平行叙事

作者：蔡苏露杨晓霖

来源：《文学教育》2020年第06期

????????内容摘要：劳拉·费雪的《奇怪音乐》采用三条独立故事线，利用文类转换和叙事视角转换的策略，将平行叙事与生命虚构叙事相联系，在当代语境下表现女性主义以及废奴主义思想，从而实现其社会一政治意图。本文拟重点分析《奇怪音乐》中的后现代主义叙事策略，剖析平行叙事对经典文本的继承与颠覆，以及平行叙事和生命虚构叙事对现代社会政治议题的推动。

????????关键词：平行叙事生命虚构叙事后现代主义

????????伊丽莎白·巴雷特·布朗宁是英国维多利亚时代的著名女诗人。近年来，新维多利亚小说和文学家生命虚构叙事的兴起重新点燃了批评者对这位女诗人的研究热情，同时也激起创作者再现女诗人生命故事的创作热情。布朗宁夫人先后成为福斯特（MargaretForster）的《夫人的女仆：一部小说》（LadVsMaid：ANovel，2007）、费雪（LauraFish）的《奇怪乐章》（StrangeMusic，2009）和默塞尔（NancVMoser）的《我多么爱你：一部关于伊丽莎白·布朗宁诗意浪漫爱情的小说》（HowDoILoveThee：ANovelofElizahethBarrettBrowningsPoeticRomance。2012）等生命虚构作品中的主人公。三位小说家以布朗宁夫人生命因子（hio-meme）作为创作的前文本参照，发挥各自想象，分别“转换生成”三个形象迥异的布朗宁夫人，其中，费雪的《奇怪音乐》获选进入2009年“柑橘虚构文学奖”长名单（OrangePrizeForFictionLonglist）。费雪凭借这部布朗宁夫人生命虚构作品里的叙事结构、多声部的叙事话语和多重生命因子平行并置创设独特的叙事模式。

????????一.平行的叙事

????????平行叙事是一种不同作品之间的平行（parallel）和衍生（deriva-tive）关系，是由一位作家从先辈正典作家已有的作品里衍生出来的新作品（Mnller

????????312），它大多以经典作品为元文本参照，通过文类转换、叙事视角和叙事时空的转换等重写策略创作出与这个先辈文本平行的新文本（Yang513;杨晓霖、宁静后现代29）。作为后现代语境下的文学创作趋势，在重新语境化的创作过程中，平行文本被赋予当代视角和理念，或增加了源文本的解读维度，或改变了源文本的价值观。平行叙事有两种涵义，一是同一作品中的多条叙事线索或多视角并置现象（相对常规的叙事技巧），二是不同作品之间的平行衍生关系（相对新兴的叙事模式）。《奇怪音乐》这部布朗宁夫人生命虚构作品不仅采用了不同视角的多线叙事技巧，而且巧妙地构建了叙事线索与已有的生命文本和创作文本之间的平行关系。这一奇特叙事形式在创设历史人物与当代作家、真实作家与笔下人物、主人阶层与仆人阶层、族裔之间进行平等对话可能性的同时，也实现了虚构作品与非虚构作品、诗歌与小说叙事、生命写作与文学批评、传记写作与自传虚构等文类在同一小说空间中进行对话的可能性。通过一部小说，费雪同时实现了女性主义、族裔主义和后马克思主义等政治诉求，作品本身又实现了体裁空间（genericspace）的跨越与融合，因而，《奇怪音乐》无愧于“后现代文学家生命虚构的创作典范”（杨晓霖，16）这一赞誉。

????????费雪的《奇怪音乐》所讲述的故事发生在1837年到1840年间，当时正处在少女时代的伊丽莎白·布朗宁在英国丹佛的多奎镇（TorquayinDevon）养病，与白己在牙买加桂树山（CinnamonHill）的绿林种植园（Creenwoocl）继承祖业的家族兄弟之间保持著频繁的书信来往。小说以此作为创作背景，采用第一人称多重视角展开叙述。三位第一人称叙事者分别是还没有结婚的诗人伊丽莎白·巴雷特（后来的布朗宁夫人），布朗宁家的克里奥尔女佣凯迪亚（Kavdia）以及布朗宁家的牙买加庄园里的黑人女工谢芭（Sheha），费雪在三条平行叙事线中采用虚实并置的模式。

????????1.黑人农奴谢芭的叙事线

????????谢芭叙事故事线围绕巴雷特家族在牙买加种植园里的契约奴谢芭展开。奴隶主杀害了谢芭的心爱之人，之后伊丽莎白的表哥理查德将又将其强暴，最后她在爱恨之间用披巾勒死了自己的}昆血婴孩，而后痛苦地白溺大海。在谢芭叙事线中，费雪赋予在传统维多利亚小说中通常被边缘化的女性奴隶以话语权和完整身份，通过新维多利亚女仆叙事来表现后女性主义。

????????费雪基于《逃跑的奴隶》的原文和史料，以馥郁的想象力改写了这首忧郁的诗歌，重塑了一个悲痛而有力的故事。在改写的故事中，女主角拥有了自己的名字，并以第一视角将这一故事娓娓道来：她为