2024届高考语文复习信息类文本专题训练（含解析） (七).pdfVIP

一、新高考卷地区选做

阅读下面的文字，完成问题。

材料一：

作为表意派的中国戏也是按照自己的表演观念来表现人物的诗化情感的。在中国戏曲中，

演员通过技术性的外部标志来表现人物的感情冲动。当然，演员在表演这种技术性的外部标志时

也会伴随着一定的感情活动，但这种感情活动是在高度的理智控制下进行的。例如，《伐子都》

是一部表现男主人公子都内心冲突的戏。副帅子都出于嫉妒主帅颍考叔的心理，用袖箭射死考叔，

夺取了帅位。在班师还朝的路上和庆功宴上，颍考叔的鬼魂紧紧缠绕子都，使子都惊恐万状。演

员运用了精彩的虎跳前扑鹦子翻身窜桌而出乌龙绞柱小翻抢背甩发高

空云里翻平板僵尸等高难度技巧来表现角色的精神状态。子都的恐惧状态虽然体现在演员

的面部表情中，但更突出的表现却是演员的抢背吊毛僵尸等技术手段。

在深切体验规定情境的基础上，演员要精心设计具有观赏性的技术动作，把生活体验与程式

表现有机结合起来.这样，戏曲演员才能用程式动作揭示人物的内心感情。这种生活体验基础，

上的程式表现是“表意派演剧方法的重要特征。诗化情感的程式表现有两个基本特点：第一，

情感表现的假定性.第二，情感表现的技术性。也就是说，戏曲演员的情感表现是假、真、美的

辩证统一，是生活情感与技术表现的辩证统一.在表演角色哭泣时，戏曲演员不是写实地摹拟现

实生活中真实的哭，而要把笑处理得富有艺术性，具有意象的美感。在表现哭时，戏曲演员

的面部表情既要悲情外溢（真）又不能让眼泪流出眼眶（假），喂呀的哭声和拭泪的动作还要保持

优美的造型（美）。这种生活体验基础上的程式表就是真、假、美的辩证统一。例如，京剧《狮

子楼》中，武松闻知西门庆是主使潘金莲毒死武大的元凶和奸夫，他怒气冲冲赶到狮子楼，决定

上楼除奸报仇。为了突出武松愤怒的精神状态，盖叫天既没有采用生活化的上楼动作，也没有采

用戏曲舞台上一般的上楼动作，而是用骑马蹲裆式侧身上楼，他的双腿先交叉后平移，随着

强烈的音乐节奏从下场门一直移动到上场门。演员就是用这种程式动作表了武松急切报仇的神

态，既传情又富有美感。由于舞蹈化的身段和技术化的表情本身具有很强的观赏性，因此，戏曲

演员的程式表就具有了双重戏剧功能：既表了角色的内心又展示了演员的表演技巧。这样一

来，除表人物的精神生活外，程式还具有了相对独立的审美功能。

（节选自冉常建《表意主义戏剧：中国戏曲本质论》，有删改）

材料二：

西方戏剧舞台表演基本上可以分为这样两大类型或范畸:体验和表。体验和表只是总结

西方戏剧舞台表演的理论和概念，它并不适合中国戏曲的舞台表演实践。中国戏曲表演既不是体

验，也不是表，照中国传统戏谚的说法，它是一种钻进去，跳出来”的表演，如依中国古代

戏曲理论的说法，则是一种神形兼备”的表演。这里的神，当然不是演员的体验，而是表

演者自己的意念一一对角色的理解、认识、美学评价和处理，戏谚所谓未曾动身先动神。这

里的形，也不是表派的那种“理想范本，它不是体验后的产物或即兴表演的产物，而是

建立在理解、认识角色基础上的产物，是无数的表演者经过无数的舞台实践，所沉、凝聚下来

的程式动作。