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吾日三省乎吾身。为人谋而不忠乎?与朋友交而不信乎?传不习乎?——《论语》

原始社会

原始社会的各种工艺创作，在工艺美术创作上给我们很多的启示。

一、实用和装饰的统一。原始工艺的装饰，不是附加而是和实用有机的统一的

二、技术对艺术的影响。技术对艺术产生着巨大的影响甚至形成新的风格充分运用技术条件的

特点，能更好的体现其艺术效果

三、形式感的应用。丰富了工艺语言，也提高了人们对形式美的感受

四、表号性的艺术手法。用简约的表现方法，突出其形象特征，从写实到表号化，从具体到抽

象化，是工艺美术常用的重要艺术手法

商代

一、商代是典型的奴隶制社会，商代统治阶级的政治思想，也就表现为宗教迷信的思想,其工艺

装饰纹样也往往带有宗教迷信的色彩

二、商代统治阶级崇尚武力，商代工艺美术的艺术特点是威严、神秘、慑服的精神力量反映。

商代的造型多运用庄重而又安定的直线，装饰也采用对称而又规整的格式。

三、青铜器的造型发展，首先是从实用出发的。商代统治阶级盛行饮酒之风，所以酒器的制作

十分发达。

四、商代工艺装饰的社会意义，其宗教意义大于审美意义

吾日三省乎吾身。为人谋而不忠乎?与朋友交而不信乎?传不习乎?——《论语》

周代

周代提出了“德”的观念，同时也比较看重现实，强调“礼治”，礼的特点是等级和秩序,它

反映在周代的各个方面。从工艺美术的角度看，青铜器的制作，玉器的使用，都是反映等级差

别，适应礼治的需要。因而工艺制作的样式，常有固定的规格，而在装饰上，则反映出显着的

秩序感。

春秋战国

春秋战国时期的工艺美术，无论品种、制作、艺术方面，都得到了空前的发展。这一时期的工

艺美术，具有它自己的特点和时代风貌：

一、它具有时代的共同性和地区的特殊性。这一时期，由于的独立生产和发展，工艺美术制作

具有地方性、普遍性、多样性。地方性是指各地形成了地方名产，如齐国刺绣，楚国漆器，吴

越刀剑。普遍性是指无论文化先进还是落后，全国各地都有各自的工艺美术生产。多样性是指

各地工艺生产品类繁多，形成了百花齐放的繁荣景象。

二、春秋战国时期在思想学术领域所出现的“诸子蓬起，百家争鸣”的空前活跃局面，体现在

工艺美术制作方面，形成巧思、清新、活泼等特色

三、春秋战国时期的装饰，改变了商代的中心对称，单独适合纹样的图案组织，也改变了周代

的反复连续，成为带状的二方连续的图案组织，有自己的时代特点，即以重叠缠绕，上下穿

插，四面延展的四方连续的图案组织为主要骨骼，它布满全身，不分主次，而以蟠虫离纹、蟠

虺纹为其主要装饰花纹

四、工艺美术在美学理论方面的发展，出现了多种与工艺有关的学术观点，也出现了我

吾日三省乎吾身。为人谋而不忠乎?与朋友交而不信乎?传不习乎?——《论语》

国最早的工艺制作设计理论。直接总结工艺制作原则的，是战国时期的《考工记》。这是我国

最早的关于工艺制作的专门论述。

春秋战国时期是我国古代工艺美术制作的一个光辉灿烂的时代。他的伟大成就，至今仍在艺术

和学术领域中闪烁着光彩。

秦汉

一、汉代初期，采取了休养生息的政策，经过几十年的努力，社会经济的到很大发展，汉代工

艺美术有着空前的全面发展。工艺美术的品种增多，在艺术、技术、材料上，都有许多新的创

造，取得了较高的成就。

二、汉代儒学的宗教化，厚葬之风流行，反映在工艺美术的装饰题材上，羽化升仙，祥瑞迷信

等一类内容占有极大比重。而画像石，画像砖，以及陶塑明器等，得到了突出的发展，反映了

这一时期的时代特点。

三、在工艺美术设计上，取得实用和美的统一，并向一物多用化发展。

四、汉代的装饰风格可以用质、动、紧、味四字来概括。质它具有古朴、质朴的特点，但古拙

而不呆板、朴质而不简陋。动装饰面的多样变化使人产生一种动感。紧汉代的装饰是满而不乱

多而不散。味它具有独特的风格，即样式化的装饰美，耐人寻味，富有韵味。

汉代的装饰图案的表现手法具有以下特点：1.