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当阳峪绞胎瓷概述

绞胎瓷是宋、金、元时期焦作当阳峪等窑场烧制成功的。焦作当阳峪窑继承和

发展了唐代巩县窑的绞胎工艺传统，将这一技术发展到了极致，完成了由陶到瓷的

质的突变。绞胎瓷由高温烧成，胎质细密坚硬、釉色油润光亮，不吸水，是真正符

合现代瓷标准的绞胎瓷。它一出现就迅速的蓬勃发展起来，并向四周邻近地区传播

开去。绞胎瓷是焦作地区当阳峪窑群具有独特地方风格的成功之作，是独树一帜的

杰出作品，焦作当阳峪窑群以善烧精美的绞胎瓷而闻名天下，倍受人们关注，为中

国陶瓷发展做出了突出贡献。为中国陶瓷百花园增加了一个新品种。一、焦作

当阳峪窑绞胎瓷是世界上绝无仅有的

绞胎瓷焦作人称为透花瓷，纹由胎生、胎中求变、表里如一，一瓷一面，人工

制作、变化无穷、工艺性强、装饰丰富。其制作方法是用黑白或棕白等多种颜色的

胎泥，相互交替迭摞、揉和、折迭、盘卷、切刮等特殊技法，再手工拉坯、模压成

型或粘贴、镶嵌、拼接成型。这样胎体上就出现两种以上多色相间、纹理变化多

端、十分美丽的图案，再外施以晶莹如玉的透明釉或黄釉、绿釉、棕红釉、孔雀兰

釉，三彩复色釉等，再入窑高温烧成。将繁花似锦的花纹表现得淋漓尽致，给人一

种流动变幻的美感。

绞胎工艺是焦作当阳峪窑群特殊的经典之作，羽毛纹对称整齐，木理纹似木纹

流畅，水波纹如行云流水，编织纹如草、竹编般逼真，还有条带纹、石理纹、树叶

纹、麦穗纹、蒂纹、涡纹等。开创了我国陶瓷胎变装饰的先河。绞胎装饰由胎而

生、表里如一、五彩渗化的效果构成了绞胎瓷的特有韵律，巧夺天工。绞胎瓷也是

火的艺术，经高温瓷化表现出的似山似水、似人物百态、似祥兽吉瑞，更似山花烂

漫。

我收藏的一件当阳峪窑绞胎平底盏，系1996年窑址砖瓦厂推土机推出，其瓷

化程度很高，质地细腻，制作精细，胎薄坚硬，胎体为黑白两色绞成，纹理横竖交

织，是北宋当阳峪窑的精品，

故宫博物院和焦作市博物馆收藏的一种当阳峪窑绞胎小罐，高9cm,口径

3.6cm，底径5.1cm。罐体由上下两节对接拼成，色调为褐白相间，施透明釉，是

当阳峪窑绞胎瓷的典型制品。

“绞釉瓷”是类似于绞胎瓷的又一种技术，它几乎是与绞胎瓷同时出现的。它

是采用多种颜色浆料作用于胎体表面，用多种技法以及特殊技巧如转动、倾斜、俯

仰或借助外力作用，使胎体在运动中将色料形成变化莫测的花纹图案。因此，也叫

“绞花瓷”。这种自然流畅的，不规则的，具有流动韵律美的“绞花瓷”，它类似

于中国画中各种趣墨法的特殊技巧效果，而备受人们喜爱。

美轮美奂的“绞釉”瓷，其实绞的并不是釉，这已经是较为一致的看法，也有

人认为是绞化妆土，绞彩，绞花，比较准确合理的名称应该叫“绞花瓷”。顾名思

义，绞花瓷就是将各种色料绞成花纹图案。也就是在施有化妆土的胎体上，经过绞

色彩这一精彩的工艺过程，再施以透明釉或其它各种色釉，最后入窑高温或低温烧

成，形成了美丽的，行云流水般的、变化莫测的具象的或抽象的花纹图案。这种类

似于绘花的绞花纹饰，仍是釉下彩绘瓷，它与白地黑绘花是同一类型，是姝妹关

系，是一种特殊效果的彩绘花瓷。根据施釉色彩不同，分别称为“透明釉绞花”、

“翠兰釉绞花”、“三彩绞花”、“绿釉绞花”、“黄釉或棕红釉绞花”等。

焦作宋代当峪窑、牛庄窑、东焦作窑、恩村窑、狮涧窑、王封窑、柏山窑等素

以绞胎绞花取胜，又以剔刻绘花著称，其绞胎绞花瓷是最具特色的品种之一，在众

多的古瓷制品中另有风范，有的在白地上深浅不同、粗细不一的黑色絮丝纹，局部

稍有晕散，有行云流水之韵;有的像一幅水墨画;有的漫患晕散，变幻多端，难以形

成规则具像的纹理，给人以想像的空间，是世界上绝无仅有的精美陶瓷品种之一。

全国著名古陶瓷专家陈万里先生认为:“当阳峪窑的作品……有绞胎……有它的独

到之处”。?

叶喆民先生认为:“绞胎和绞釉瓷器，工艺精湛，技法熟练，独具风格。……

绞胎……其它各窑极少制作，而且都不如当阳峪窑作品精致，可见其技术高超、独

步一时”。?

杨爱玲先生认为:“绞胎工艺产品也是当阳峪窑具有特殊风格的成功之作，异

常美妙壮观，充分体现出匠师的高超技艺”。?

赵青云先生认为:“巩县窑从唐代创烧的绞胎瓷，到了宋代，修武当阳峪窑有

了突出的发展，技艺的传播，对临近各窑产生一定影响”。?

张增午先生认为:“修武当阳峪窑及焦作一带的瓷器，其工艺在磁州窑系中遥

遥领先，尤其是几个窑口的绞胎，绞釉，工艺精湛，技术熟练，是世界上绝无仅有

的”。?

张海国先生认为:“绞胎瓷——宋代