4 电影影像构成 二课件.ppt

彭月橙4电影影像构成二*在一部影片的实际拍摄中，推、拉、摇、移、跟往往是综合运用的。树立大的运动观念。在这种观念下“静”（即固定摄影）也是一种运动的处理。最重要的一点是摄影机的运动是实现“长镜头效果”的重要手段。而长镜头效果又可以使影片具有纪实主义作品的美学特征和艺术魅力。彭月橙4电影影像构成二*“长镜头创作方法”与“蒙太奇创作方法”世界电影创作的两大体系：好莱坞的“蒙太奇（镜头组接）创作方法”欧洲的“长镜头（场面调度）创作方法”。“蒙太奇创作方法”的核心是通过镜头的组接（剪辑）来叙述故事、刻画人物、表现思想。“长镜头创作方法”与“蒙太奇创作方法”相反，它不是依赖镜头的组接，而是通过一个镜头中的场面调度来叙述故事、刻画人物和表现思想。在戏剧化特征明显的艺术电影和商业电影中，“蒙太奇创作方法”往往是其作品成功的重要手段。彭月橙4电影影像构成二*“长镜头创作方法”的特点“长镜头创作方法”能够进一步增加影片的真实感，使影片更加接近生活，使影片充满生活的魅力。“长镜头创作方法”使电影影像大大地减少了剪辑所造成的人为痕迹，使影片更加自然，更加贴近观众。“长镜头创作方法”能够增加观众的参与意识。“长镜头创作方法”是“不露技巧的技巧”。“长镜头创作方法”虽然减少了镜头组接的工作，但是却得把更多的工作放到镜头拍摄时的场面调度中。也就是把组接融入到了场面调度中，或者说把技巧融入到了生活和自然之中。彭月橙4电影影像构成二*轴线轴线是视听语言学习阶段中乃至实际影视动画作品制作过程中技术性很强的课题，与导演、摄影和剪辑具有最紧密的联系。轴线在精读影片（拉片）环节里是最主要的研习内容。轴线在设计画面（分镜）过程中是最重要的构成元素。轴线是影视动画艺术创作过程中应遵循的法则，但也会成为一种创作灵感的桎梏。彭月橙4电影影像构成二*轴线的定义轴线是在镜头的转换中视角范围的界线，一般可分为两种：由被摄对象的视线关系所构成的轴线称为关系轴线。由被摄对象的运动方向所构成的轴线称为运动轴线。轴线原则是基于日常观察经验－视点轴线确立方式－视线关系、运动方向彭月橙4电影影像构成二*BA运动轴线运动轴线关系轴线彭月橙4电影影像构成二*关系轴线关系轴线是一种相对静止的轴线，其存在前提是有两个或两个以上的角色，且他们之间相互关联。角色A与角色B之间的假想关系线。在只有一个角色的情况下，轴线存在于他和他所观察或发生关系的事物间。一般来说，如果没有人与人的关系或没有人与物的关系就不产生关系轴线。彭月橙4电影影像构成二*关系轴线的控制依据关系轴线在双人对话镜头中最易分析，但如果双方处于运动当中，抑或表现大场面多人分切又应如何确立轴线依据？孩子找妈妈－运动镜头中的AB关系轴线群众看升旗－多人镜头中的AB关系轴线关系轴线的控制依据－总角度总角度控制着其他镜头的大致机位；总角度决定了关系轴线的对切方向。彭月橙4电影影像构成二*足球场原则在轴线一侧，无论景别、角度作何等巨大变化，关系轴线都不会出现问题；反之则会出现所谓越轴，或称跳轴现象。对抗双方的攻防转变对话双方的交谈误导彭月橙4电影影像构成二*总角度的概念任何一个场景都需要一个总角度，即一个场景总的拍摄方向，是为保证空间角度的完整统一而设立的全景拍摄角度。一般一个场景的全景都用一个角度，一个机位拍摄，这个镜头便决定了其他镜头的大致机位。彭月橙4电影影像构成二*美工所作的气氛图所指就是总角度。彭月橙4电影影像构成二*彭月橙4电影影像构成二*总角度的作用总角度对空间的塑造－多机位、多轴线。在拍摄中作为一个主导机位和主导视角，总角度可以清楚地表现一个空间，该机位应能展示在这个空间（场景）内所发生的任何事情。总角度确立后可以作为一个依据，使插入其他视角的镜头而不致产生错误。当一个段落中出现多个主体时，总角度可以确立多人轴线。彭月橙4电影影像构成二*总角度的特点总角度的景别一般是全景，总角度决定了中近景等其他镜头的方向。总角度的设立受景的制约，应选择能展现总场景特征的角度和机位。总角度也会受到光的制约，如顺光、逆光或侧逆光。尽量采用侧逆光，画面通透并且层次分明。总角度还会受到演员调度的制约。彭月橙4电影影像构成二*三角形原理三个基本机位构成一个三角形，这是影视动画作品摄制当中的主要机位。轴线的一侧分别有9个基本机位：3个双人机位，6个单人机位。轴线的两侧共有2×9－2＝16个基本机位彭月橙4电