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产品造型设计的发展趋势

《艺术评论杂志》2023年第七期

意象是形而上的存在，与一切造型的艺术息息相关。在传统的工业设

计的概念中，产品造型设计始终是工业设计的核心内容。即使在当今信息

化的时代，产品造型设计依旧扮演着重要的角色。随着不断的成熟和演化，

国内的产品造型设计从最初的形态的“像”与为“造型而造型”，渐渐走

向更高的层次，追求意象之美。

一、以意象为目标的造型艺术是产品设计最本质的人性化特征。

具有抽象思维是人类区分于其他生命形式的最大特征，以“意象”为

前提的产品造型设计正是这种人性特征在设计中最本质的表现之一。工业

化的过程，其实是人类提炼和运用自然资源，使之成为能被人类运用的对

象的过程。这些对象，本是自然界不存在的，是人类理性思维和意象的物

化。因此，伴随着工业化而产生的产品造型设计，同样具有这一属性。它

不是对自然地简洁仿照和再现，而是提炼和归纳，是信息的汇合。“意象

是想象之中的艺术，是经过提炼与归纳的形态。如图1所示的“太极沙发”，

就是融合了流水、流沙以及中国太极图等诸多自然或抽象的信息之后的设

计作品。“意象”具有景象汇合功。“意象”产生和存在于工业设计的审美

活动之中,形成工业产品设计的雏形,它对现代工业产品设计活动具有重

要的作用和影响。

这里所说的产品造型设计越来越侧重于意向的表达，其实包含两重含

义：一是在工业设计进展的初期，往往存在过多的简洁仿照，现今渐渐走

向侧重于表现气韵的意象造型；二是由于生产力量的提高，早期对于技术

和科技和刻意渲染的设计，渐渐走向理性和内敛。早期的生产力量和技术

水平与现在是无法相提并论的，因此设计师许多时候用夸大的造型刻意高

调渲染产品的技术性。比方兴起于20世纪50年月的“高技术风格”，就

是以简单繁琐的按钮和指示灯来表达其中所包含的“高技术”（如图1：

20世纪五十年月罗维设计的收音机）。在现今技术日益进展的背景下，一

般产品的生产力量和技术门槛已经不是问题，产品造型的进展也必定迈向

更高的层次，表达更深的精神内涵，意象造型成为必定趋势。

二、意象渐渐成为审美艺术和现代美学体系的核心，产品造型设计亦

然。

意象的形成，是诸多因素综合作用的结果，构成“意象”的要素有许

多，如推理、想象、产品认、新技术、新材料、新工艺、目标人群等。早

期的工业设计，设计师往往把留意力集中在具象指标上。“意象”正在成

为审美艺术和现代美学体系的核心，造型艺术将越来越向这个方向进展，

是对审美本质的回归。要真正实现产品的“生活化”，就是要使产品造型

设计艺术化，而艺术化的本质应当是意象造型。与设计产品有关的诸多要

素在设计师的心灵中的交融、升华，“意象”正是这一过程形成产品造型

的最初形态。“意象”之美直接关联到产品之美：一方面，“意象”表达了

设计师对拟设计的工业产品的理解与熟悉，另一方面,在肯定程度上也反

映出了消费者的物质需求与精神需求的不断融合。

三、工业产品造型设计中的意象回归也是对中国传统审美理论的回归。

随着中国的全面崛起，越来越多的人意识到传统文化和传统艺术的珍

贵。一个民族的艺术要真正在世界上占有一席之地，就必需有自己民族性

和共性特征。产品设计要做到这一点，也必需向传统文化学习。对意象的

追求的回归，这是对传统艺术的回归。意象原是中国古代哲学中的审美范

畴。“意”是主观的，是人们原有的艺术素养、生活经受所奠定的主观根

底。如图3、图4中两个学生作品“高山流水”和“悸动”既是对自然的

学习，也是对传统的致敬。“象”则是外在客观事物在观看者意识中形成

的形象。所谓“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”，意象也会因不同的观

看者而不同。随着时代的变迁,意象在传承与整合中不断开拓新的进展空

间，内涵越来越丰富。意象的概念最早产生于先秦时期。魏晋时期刘勰在

《文心雕龙神思》一书中写到：“独照之匠，窥意象而运斤。此盖驭文之

首术，谋篇之大端。”在这里,刘勰指出“意象”是在心与物相互交融，在

物象感知之上而产生的，并确定了“意象”在艺术创作中的重要作用。

从中国的传统美学来看,“意象”是想象中的艺术，也是一切造型艺

术的灵魂。产品造型设计是设计师将头脑意识中的产品艺术化、人性化、

物化的过程,它直接效劳于目标人群。设计过程中的“意象”实际上就是

设计者意识中各种信息汇总加工后的产物,它直接关系到产品设计的成效。

产品造型是造型艺术，传统的书法绘画也是造型艺术，二者存在着亲密的

内在联系，本质