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天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。——《孟子》

谈《到灯塔去》的叙述视角

谈《到灯塔去》的叙述视角

弗吉尼亚伍尔夫是现代主义小说的先锋代表，她在理论和实践两方

面为现代主义小说的发展做出了杰出的贡献。伍尔夫倡导主观真实

论，在小说创作中，她摒弃了19世纪现实主义小说的常规，不再着

重摹写外部世界的现实，而转向对人的主观精神世界的探索。《到灯

塔去》发表于1927年，是伍尔夫继《雅各的房间》和《达洛卫夫人》

之后推出的又一部现代主义小说。伍尔夫以新颖的创作理念与独特的

艺术手法，将作品的内容与形式较为完美地统一起来，小说整体上是

由一系列感觉、印象、思绪、回忆等心理活动构成，情节已经被淡化

到无足轻重的地步。小说较为完美地体现了伍尔夫的小说理论及写作

技巧，是研究伍尔夫小说艺术的一个较好的切入点。本文试从叙述视

角方面来分析探讨小说的艺术特色。

一、有限视角

叙述视角，简单地说，是指由谁来叙述故事以及如何叙述故事。传统

小说中，往往采用全知视角，叙述者是全知全能的上帝，可谓无所

不知，无所不见。这种叙述者的采用，降低了作品的真实度，让小说

常带有主观说教和人为创作的痕迹。作为现代主义小说的先锋代表，

伍尔夫采用了新的叙述视角，使其作品能够更自由、更微妙地展现人

物丰富而细腻的精神生活。弗里德曼在《小说中的视角》将《到灯塔

去》的叙述视角划分为多重选择性的全知类型。他认为在此类型

中，人物的言行、外表、背景等故事成分只能通过某一在场人物的头

脑传递给读者。在《到灯塔去》中，伍尔夫大量采用有限视角，使

用第三人称作为叙述人称的主线，从人物的主观角度进行叙述。读者

在阅读小说时，不再置身事外，而是随着作品人物的意识流动，直接

感受到人物的思想情绪与主观体验。然而，弗里德曼定义中的全知

一词，容易让人联想到传统的全知视角，而小说中主要是采用人物的

眼光来观察故事世界，因此用多重选择性的全知来定义《到灯塔去》

的叙述视角未免欠妥，如将《到灯塔去》的叙述视角定义为转换性

有限视角也许更为恰当。

《到灯塔去》中的叙述者再也不是传统意义上的全知全能型的叙述

天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。——《孟子》

者，因为小说绝大部分是通过作品人物的意识直接呈现给读者的。如：

他们所嘲笑的那个年轻人，跟着她走进了客厅，他站在桌子旁边，心

神不定地玩弄着手里的什么东西，惘然若失，她不必回头去瞧，就能

感觉到他手足无措的窘态。

他们都走了孩子们；敏泰多伊尔和保罗雷莱；奥古斯都卡迈克尔；

她的丈夫他们全都走了。

于是她转过身来，叹了口气说：塔斯莱先生，你不讨厌和我一块儿

出去走一趟吧?

很显然，在第一句中，她不必回头去瞧是采用全知视角在叙述，其

余的句子都是采用有限视角来叙述的。因为从第三句中她转过身

来，我们可以判断出本段第一句中，拉姆齐夫人是背对着塔斯莱，

是用她的视角来观察塔斯莱，因此拉姆齐夫人仅仅知道塔斯莱手里在

摆弄着什么东西，但具体是什么，她无法知道。第一句如果是采用全

知视角来描叙，读者就可以清楚地知道，塔斯莱究竟在摆弄何物，不

会使用something一词。可以看出，本段中只要能用小说中人物视角

来描叙的部分，伍尔夫都采用了人物的有限视角来叙述，虽然第一句

中采用拉姆齐夫人来观察塔斯莱，并不是很方便，但伍尔夫还是坚持

这样做了，因为通过人物的有限视角，将叙述视角局限于人物的感知