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岁月神偷的观后感

篇1：岁月神偷观后感

电影以一句“在幻变的生命里，岁月，原来是最大的小偷”开头，给你种下一个思索的种子，然后镜头以罗进二头套着偷来鱼缸的角度，用变形的画面引出了主要人物。任达华不再是那个打打杀杀的角色或是人模人样的警察，而是扮演一个社会底层的个体户，一个有两个儿子的父亲。吴君如则演他的妻子罗太太，一个贤妻良母。我很喜爱罗进二，机智聪慧，罗进一也不错，一个阳光帅气又聪慧上进的中同学，他喜爱听的一首歌是《我渴望自由》，我也喜爱听。

我渴望自由

篇2：岁月神偷观后感

电影伊始，清淡的影调就让我着迷。情愿沉下心来讲小人物的故事，本身已经值得赞许，再加上讲究的运镜与构图，洁净的剪辑——罗进二头戴金鱼缸、在《Dancinginthemoon》的老歌声中从容消失，上环永利街一班邻居亦随之纷纷登场，旧日情怀一呼即出。没错，怀旧是那么让人上瘾的一件事，电影透过小孩的眼睛倒映出导演记忆中的那个香港，奇妙地避开历史和政治，如此便可减低故事的沉重与悲剧感。就算岁月偷走了一切，导演照旧想要呈现一个满载生活气息的香港，即便经受飓风暴雨，生死离别，支离破裂，电影的调子照旧轻快、感性、浪漫。

篇3：岁月神偷观后感精选

温情电影大都简洁不够罗嗦有余，但这部片这方面还不错，只是后来进一死和之后进二回忆哥哥的两段稍嫌拖沓，90%的节奏还是比较正常的。

本片又名1969太空漫游，应当纯粹是在小孩的立场讲的，而片中采纳小孩戴鱼缸的视角对1969的香港街景速写，让这个处于**中的城市显得不那么惨淡和困难，也留给观众更多想象空间。

导演罗启锐曾经是许鞍华的助理导演，貌似两人也有比较全都的教育背景，所以两人拍出来的电影都透着一样的调调，怀旧，细节处体现温情，一样喜爱用略微泛黄的画面，意图从小处着手反映整个社会的状态。1969的香港受尽英国压迫，官员腐败，还有间或经过的台风侵袭，这些在片中都有反映出来，而借以这些大事，也充分刻画出了一个坚韧奋斗在底层的男人的顽强意志。

任达华在秦沛店里理发的时候说，当时一个顾头一个顾脚，想着怎么也好过，为什么现在变成这样，顾的了头就顾不了脚。

我最怕的就是这种故事，一个人有力量肯吃苦，却怎么努力也改善不了自己的生存状态。追根究底是社会变化太快，许多人跟不上变化的步伐，于是只好被时代的洪流抛在最终，困难度日苟延残喘。这能怪谁呢?许多事情道理是说不通的，有手艺不代表就永久有饭吃，就像哥哥跟弟弟说的：“这个世界上没什么是永久有效的。”人都像蚂蚁一样生活在这个时代里面，却必需有坚韧的神经和大象的眼界，有时候都不知道是该感谢这个时代还是该喟叹这个时代。

或许我们也该信任那个顽强乐观的女人所说的话：一步佳一步难，一步难一步佳。“做人总要信!”这是那个女人的信念。听起来就像是空洞盲目的迷信，但谁又能说这种宗教式的信仰不能支撑你度过一场又一场台风呢?我始终觉得顽强啊毅力啊这种东西，在无望和底层的人民当中体现的最深刻又最体现不出来，由于你无路可逃，只能选择顽强。与其说这是一种精神，倒不如说是人求生的本能。所以许多时候，我们并不用选择顽强，只需要选择tobeornottobe。

生活并不是导演，导演是用劲把人往无望里整，而生活总会给你留点缝隙。被台风刮的七零八落的房子和作为全家人盼望的哥哥的死亡，打击总是接踵而至毫不留情，而假如选择活着，日子总要过。等到媳妇熬成婆，一辈子也就这么过去了。而活着的人们，都宏大。

另外本片有许多镜头都处理的非常美。这种美除了带给观众很大的感官享受，也体现出了导演的浪漫情怀。听说这部片是自传式电影，那么我们也大可以从这样的处理方式中窥得导演豁达的心态。这样一来，这部片子的主旨也许可以归纳为：无望困难什么的，经过之后都是一首诗。

篇4：岁月神偷观后感

推开吱呀作响的木门，好像看到两个少年追赶着，跑向了时间的终点。

双生的彩虹，有着一样的外貌，却相反的颜色。进一和芳菲，进一和小弟，小弟和母亲，诉说着这样浪漫却有点小不行思议的事情，他们都小的很绚烂，像是被大雨冲刷过后显得空灵清澈的天空。

电影中的那首歌，好像带着一点淡淡的哀愁，吐不尽，诉不完。就像是进一和芳菲，大树下两个相伴而行的孩子，在彼此的生命里留下了不行磨灭的痕迹，或许哀痛或许欢乐，或许舍不得。是那个站在阳台上，很难受并哭泣着的女孩子，是那个大雨天在窗前悄悄思念的男孩子。我喜爱那束黄玫瑰，淡淡的，暖暖的，就像是芳菲的微笑，真实的，平淡的，像是冬天里的一米阳光。“你在这里，等我回来”站在阳台上的进一，向楼下看着，芳菲害羞的笑着，那是进一对于世界的最终一眼，是最暖和的一次，其实，在心里，他早已经回答了女孩，“我等你“。

再来说说小弟。和一般的孩子一样，渴望奇怪???者外面的