2025年王维山水田园诗中的诗画赏析.pdfVIP

以家为家，以乡为乡，以国为国，以天下为天下。——《管子》

王维山水田园诗中的诗画赏析

王维山水田园诗中的诗画赏析

在日复一日的学习、工作或生活中，大家一定没少看到经典的古

诗吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声

律。古诗的类型有很多，你都知道吗？以下是小编整理的王维山水田

园诗中的诗画赏析，希望对大家有所帮助。

王维山水田园诗中的诗画赏析

王维对自然美有着特殊的敏感，善于处理动和静的辨证关系，把

握诗的意境。他的山水诗气象阔大、飘渺空灵、色彩丰富，充溢着诗

情画意之美。

诗与画属于不同的艺术门类，它们之间存在着显著的区别和差异，

然而王维的诗歌中给我们搭建了诗与画的幽静通道，在他的诗歌中诗

画关系是那样的密切。最早认识到王维诗歌中的诗与画的是苏东坡，

他在评价唐代诗人王维的《蓝田烟雨》诗时说道：“味摩诘之诗，诗

中有画;观摩诘之画，画中有诗。”从而开始了讨论王维诗歌中诗与画

的论题，王维山水诗之被称“诗中有画”，主要是王维注重诗歌的构

图美、形象美、线条美、色彩美、意镜美。

一、构图美

王维由于身兼诗人和画家二职，深谙绘画的构图，据载，他“书

画特臻其妙，笔纵措思，参与造化。而创意经图既有所缺，如山水平

远，雪峰石色绝迹天机，非绘者之所能及也。”三远构图的理论并不

是王维总结出来的，而是到了宋代山水画家郭熙才对其进行了论述。

他认为“山有三远：自山下而仰山颠，谓之高远。自山前而窥山后，

谓之深远。自近山而望远山，谓之平远。”於是他很自然的把绘画中

的构图运用到了诗歌的创作中。

那么王诗又是怎样体现平远构图的呢?请看《终南山》“太乙近天

都，连山到海隅。”这是由近及远望到的最远一层的山，连接不断似

乎没有尽头，轮廓清晰而面目朦胧。“白云回望合，青霭入看无。”

拉进一层，白云为合，青霭微茫，入眼似无。“分野中峰变”，虚实

穷则独善其身，达则兼善天下。——《孟子》

互写。写实是说终南山之大，山中央山野处分野就改变了。虚写是说

用眼观察明晦似乎就在那里分界。“阴晴众壑殊”更是描绘千山万壑

随着四季气候和时间早晚的变化而瞬息万变。这是一幅极明显的平远

构图，层次清楚，气象万千，既有明有晦，又飘飘渺渺。充分显示了

平远构图的表现特点。

二、形象美

清朝唐岱的《绘事发微》认为“画山水贵于气韵。气韵者，非云

烟雾霭也，是天地间之真气也。凡物，无气不生……然有气则有韵，无

气则板呆矣”基于气韵说的画论认为，一幅画若没有《画之六法》中

的“气韵生动”，即使它在其它五法方面无可非议，也仍然不过是出

自“众工”之手的死画，而不是活画、真画。正如元杨维桢认为，画

贵于传神，而不在于传形。而气韵生动则正是传神(《图画宝鉴序》)，

它不单是视觉官能的怡情对象或装饰性的东西，它还是陶冶人们精神，

给人们带来充实性，丰富性或圆熟性，从而给人以美的印象、美的感

受的一种精神性力量。王维的山水田园诗在模山范水、描画田园佳景

时多于简易闲淡之间寓深远无穷之味。看似随意而写，不事雕琢;然而

写得真切生动，含蓄隽永;不露斧凿之痕，却有精巧蕴藉之妙。如《归

嵩山作》：

清川带长薄，车马去闲闲。

流水如有意，暮禽相与还。

荒城临古渡，落日满秋山。

迢迢嵩高下，归来且闭关。

这首诗景的展开很有层次，前六句可以说是一句一景，一景一画，

每