园林三维建模与动画-项目二绘制分镜头脚本 镜头设计 任务 一-1736260131351.pptx

园林三维建模与动画制作单位：济南工程职业技术学院制作人：翟婧宇项目二：绘制分镜头脚本镜头设计任务一

色彩交代背景案例3故事背景，导演用“黑白色彩”来讲命故事的起因，并交代了故事发生的时间是北平北洋政府时代。这个时代所代表的是比较早期中国的一个转折期。色彩交代背景（霸王别姬）

出画案例3出画（霸王别姬）艳红从画面的中心位置出现，被旁边出现的男性角色的调戏，将她从中心位置逐渐走出画。导演巧妙地运用服装，从艳红的穿着打扮上就能得知她当时的社会地位。通过艳红的出画，观众视线由艳红转移到男子，通过台词，更加认定艳红在当时那个年代的身份。

跟拍镜头案例3跟拍镜头：又称“跟拍”，简称“跟”，摄影机跟随运动的被摄体拍摄。有推、拉、摇、移、升降、旋转等跟拍形式。跟拍使处于动态中的主体在画面中位置基本不变。从艳红的正面到侧面再到背面，用一个镜头拍摄，干净利落不拖沓。跟拍镜头（霸王别姬）

动作定格案例3动作定格（霸王别姬）图一镜头是段小楼的一个近景，段小楼抬头的时间跟后面戏班成员抬头的时间不相等。京剧里的动作的定格是跟着卡点呈现的，两个镜头都明显看出大师兄与后面戏班成员抬头的时间差。根据明显的时间差的对比足以看出大师兄处于一个主角的地位。

近景镜头案例3这个镜头是艳红抱着小豆子的一个近景镜头，可以看出两个人的表情完全不一样。艳红看戏时的新奇、欣喜与小豆子的面无表情，眼神呆滞有着明显的对比。艳红对京剧的喜爱程度为“送小豆子进戏班”做铺垫。近景镜头（霸王别姬）

全景镜头案例3这里的全景镜头，后面的群众是被掐头的，所给观众的构图将后面的这个群众演员当成了一个背景墙的作用。由于没有他们的面部表情的参与，观众会更好的把我们的视线集中在前景的我们的演员的表演上来。全景镜头（霸王别姬）

近景镜头案例3图一是师傅的近景镜头，师傅从画右出现进入画中，观众的视线显然被所师傅吸引。由于后面相对静止的观众和前景的人物的运动，我们的观众的实现集中在师傅身上，突显出师傅在戏班成员面前的威严，与师傅在面对观众时的态度有着鲜明的对比，完全是两极化的转变。近景镜头（霸王别姬）

中景镜头案例3中景不仅能使观众看清人物表情，有利于显示人物的形体动作，有利于交代人与人之间的关系。对于这个情节推动上也有一个很重要的作用。小石头在拿起砖头在拍头的时候把脸上的油彩抹掉，理解为小豆子的内心认为接下来的行为与京剧无关，而晕开油彩所看到的“红色”给观众极大的视觉上冲击。中景镜头（霸王别姬）

大景深案例3景深：摄影机拍摄某景物时，可保持该景物前后的其他景物成像清晰的范围。使用小光圏、短焦距和适当地利用暗影，都可以得到较好的景深。此处镜头导演利用大景深将影片中群众之多表现出来，侧面表现出“京剧”在当时的地位与受欢迎程度。大景深（霸王别姬）

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