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长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。——李白
译⽂:
在作⽂运思时,最重要⽽且最艰苦的⼯作不在搜寻材料,⽽在有了材料之后,将它们加以选择与安排,这就等于说,给它
们⼀个完整有⽣命的形式。材料只是⽣糙的钢铁,选择与安排才显出艺术的锤炼刻画。就⽣糙的材料说,世间可想到可说出的
话在⼤体上都已经从前⼈想过说过;然⽽后来⼈却不能因此就不去想不去说,因为每个⼈有他的特殊的⽣活情境与经验,所想
所说的虽⼤体上仍是那样的话,⽽想与说的⽅式却各不相同。变迁了形式,就变迁了内容。所以他所想所说尽管在表⾯上是⽼
⽣常谈,⽽实际上却可以是⼀种新鲜的作品,如果选择与安排给了它⼀个新的形式,新的⽣命。“袅袅兮秋风,洞庭波兮⽊叶
下”,在⼤体上和“菡萏⾹销翠叶残,西风愁起绿波问”表现同样的情致,⽽各有各的佳妙处,所以我们不能说后者对于前者是重
复或是抄袭。莎⼠⽐亚写过夏洛克以后,许多作家接着写过同样典型的守财奴(莫⾥哀的阿巴贡和巴尔扎克的葛朗台是著例),
也还是⼀样⼈情⼈理。材料尽管⼤致相同,每个作家有他的不同的选择与安排,这就是说,有他的独到的艺术⼿腕,所以仍可
以有他的特殊的艺术成就。
的⽂章,像英国⼩说家斯威夫特所说的,须⽤“的字句在的层次”。找的字句要靠选择,找的层次要靠安排。其实这两桩⼯
作在⼈⽣各⽅⾯都很重要,⽴⾝处世到处都⽤得着,⼀切成功和失败的枢纽都在此。在战争中我常注意⽤兵,觉得它和作⽂的
诀窍完全相同。善将兵的⼈都知道兵在精不在多。精兵⼀⼈可以抵得许多⼈⽤,疲癃残疾的和没有训练、没有纪律的兵愈多愈
不易调动,反⽽成为累赘或障碍。⼀篇⽂章中每⼀个意思或字句就是⼀个兵,你在调⽤之前,须加⼀番检阅,不能作战的,须
⼀律淘汰,只留下精锐,让他们各站各的岗位,各发挥各的效能。排定岗位就是摆阵势,在⽂章上叫做“布局”。在调兵布阵
时,步、骑、炮、⼯、辎须有联络照顾,将、校、尉、⼠、卒须按部就班,全战线的中坚与侧翼,前锋与后备,尤须有条不
紊。虽是精锐,如果摆布不周密,纪律不严明,那也就成为乌合之众,打不来胜仗。⽂章的布局也就是⼀种阵势,每⼀段就是
⼀个队伍,摆在最得⼒的地位才可以发⽣的效⽤。
⽂章的通病总不外两种,不知选择和不知安排。第⼀步是选择。斯蒂⽂森说:⽂学是“裁剪的艺术”。裁剪就是选择的消极
⽅⾯。有选择就必有排弃,有割爱。在兴酣采烈时,我们往往觉得⾃⼰所想到的意思样样都好,尤其是费过苦⼼得来的,要把
它⼀笔勾销,似未免可惜。所以割爱是⼤难事,它需要客观的冷静,尤其需要谨严的⾃我批评。不知选择⼤半由于思想的懒惰
和虚荣⼼所⽣的错觉。遇到⼀个题⽬来,不肯朝深⼀层想,只浮光掠影地凑合⼀些实在是肤浅陈腐⽽⾃以为新奇的意思,就把
它们和盘托出。我常看⼤学⽣的论⽂,把⼀个题⽬所有的话都⼀五⼀⼗地说出来,每⼀点都约略提及,可是没有⼀点说得透
彻,甚⾄前后重复或⾃相⽭盾。如果有⼏个⼈同做⼀个题⽬,说的话和那话说出来的形式都⼤半彼此相同,看起来只觉得“天
下⽼鸦⼀般⿊”。这种⽂章如何能说服读者或感动读者?这⾥我们可以再就⽤兵打⽐譬,⽤兵致胜的要诀在占领要塞,击破主
⼒。要塞既下,主⼒既破,其余⼀切就望风披靡,不攻⾃下。古⼈所以有“射⼈先射马,擒贼先擒王”的说法。如果虚耗兵⼒于
⽆战略性的地点,等到⾃⼰的实⼒消耗尽了,敌⼈的要塞和主⼒还屹然未动,那还能希望打什么胜仗?做⽂章不能切中要害,
错误正与此相同。在艺术和在⾃然⼀样,最有效的⽅式常是最经济的⽅式,浪费不仅是亏损⽽且也是伤害。与其⽤有限的⼒量
于⼗件事上⽽不能把任何⼀件事做得好,不如以同样的⼒量集中在⼀件事上,把它做得斩钉截铁。做⽂章也是如此。世间没有
说得完的话,你想把它说完,只见得你愚蠢;你没有理由可说⼈⼈都说的话,除⾮你⽐旁⼈说得好,⽽这却不是把所有的话都
学而不知道,与不学同;知而不能行,与不知同。——黄睎
说完所能办到的。每篇⽂章必有⼀个主旨,你须把着重点完全摆在这主旨上,在这上⾯鞭辟⼊⾥,烘染尽致,使你所写的事理
情态成⼀个世界,突出于其他⼀切世界之上,像浮雕突出于⽯⾯⼀样。读者看到,马上就可以得到⼀个强有⼒的印象,不由得
他不受说服和感动。这就是选择,这就是攻坚破锐。
我们拿戏剧、⼩说来说明选择的道理。戏剧和⼩说都描写⼈和事。⼈和事的错综关系向来极繁复,⼀个⼈和许多⼈有因
缘,⼀件事和许多事有联络,如果把这种关系辗转追溯下去,可以推演到⽆穷。⼀部戏剧或⼩说只在这⽆穷的⼈事关系中割出
⼀个⽚段来,使它成为⼀个独⽴⾃⾜的世界,许多在其他⽅⾯虽有关系⽽在所写的⼀⽅⾯⽆⼤关系的事事物物,都须斩断撇
开。我们在谈劫⽣⾠纲的梁⼭泊好汉,⽣⾠纲所要送到的那个豪贵场合也许值得描写,⽽我们却不能去管。谁不想知道哈姆雷
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