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不飞则已，一飞冲天；不鸣则已，一鸣惊人。——《韩非子》
文化产业“汽车化”
经济危机或萧条时期往往是文化产业得以大发展与大繁荣的机遇
期。20世纪30年代，美国百老汇和好莱坞在经济大萧条时期创造了
美国娱乐业的巨大繁荣。如今，国内打着文化旗号圈地倒腾房地产的
时代背景已被釜底抽薪，文化产业正经历基于互联网与移动互联网的
“内容为王”（IP）、“平台经济”、“粉丝经济”共生的泛娱乐生
态。
如果说宗教国家可以用信仰来收敛人心，那么欧美则是用普世价
值捕捉共性，而中国既没有特定的信仰，又缺少终极的价值观，因此
对于文化的接受度往往更偏向碎片化。由此，中国这一文化大舞台自
然也就成了各类主流文化尽情散发自身魅力的场所。
美国文化：引领型
自1996年取消对文化生产的一切管制之后，美国文化产业发展始
终处于世界的巅峰，令他国难以望其项背。一方面，美国文化以时尚
的元素引领当下，如Coca-Cola的饮料、LNike的运动鞋，甚至是发
式和化妆的追求都成为一种时尚；另一方面，美国文化产业通过各类
元素的拼装营造出虚拟的“美国形象”，并以科技和玄幻元素引领着
人们对未来未知世界的畅想，如《星球大战》、《阿凡达》、《谍中
谍》等。
法国文化：浪漫型
正如世人所公认，法国文化普遍以轻松浪漫为基调、注重细节设
计、文化多元，又在不经意间散发着浓郁的小资情调，如《芳芳》、
《天使爱美丽》等无不诠释着法兰西文化特有的张力。但相比于略显
直白的美式文化，悬念、节奏和过于幽雅的中产阶级格调往往使得法
式文化浪漫有余却商业不足，以至于脱离了现代社会的节奏。这从法
国70%以上的影视产品皆来自美国便可见一斑。
日本文化：极端型
作为东方国家，日本的文化产业却早已影响世界。据统计，目前
子曰:“知者不惑，仁者不忧，勇者不惧。”——《论语》
全球播放的动画节目约有60%产自日本，有68个国家播放日本电视动
画片、40个国家上映其动画电影，日本动漫产业几乎占据了世界市场
的2/3。
究其缘由，比起经济性，日本文化产业更讲究社会性——不是以
最平凡、最生活化的方式反映人性最原始的真善美（如《千与千寻》、
《天空之城》、《狗狗与我的十个约定》等），就是在悬念迭起的同
时，一层层撕开人性最阴暗的一面（如各式各样的案件推理类作品）。
显然，日本文化正是用如此极端的善恶表达式直击人心深处。
韩国文化：一网打尽型
2005年《大长今》登陆大陆吹响了韩国文化产业进军中国的号角，
从此，韩国发型、美容、服饰、美食在国内也随即全面升温；此后，
鸟叔又凭借一曲“俗不可耐”的江南style风靡全球；如今，一部《来
自星星的你》更是将中国男女老少一网打尽，“啤酒+炸鸡”成为流行
时尚。可见，韩国文化更善于以无差异的方式来收拢市场。
台湾文化：小确幸与小清新
无论是从台湾文学到台湾影视，其最大的感染力在于独立、小众
和品位，即习惯于用自然淳朴、淡雅脱俗的方式来反映对青春的伤感
式怀恋和对童年的乡愁式叙事，同时耦合着对青春的怀念。因此，台
湾文化更多网罗的是80、90后的心。
香港文化：世俗型
香港文化大多伴随着强烈的商业属性，在利润主宰一切的社会中，
其文化被赋予的功能更多是盈利性，往往
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