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电视摄制入门基础

2006.4;一、电视画面的基本知识;

1、动态图象的本质——空间与时间

由空间展现时间，由时间拓展空间。画内空间向画外空间无限延伸。

2、表现具象，表现运动，运动表现

实验证明，不同的信息传递方式在识别一个简单物体所需的时间有很大的不同：

3、屏幕的二维性和边框架构

画面的纵深关系靠线条和影调的变化加以表现。

画面的动静关系靠稳定的四边线对比加以表现。

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1、构成电视节目段落的最小单位。

2、形成镜头的四个基本要素：a、光学镜头；b、记录图象的摄像机；c、控制拍摄方向和拍摄动作的支点——各类支架或手持；d、拍摄对象。

3、开机、关机和入点、出点（起幅、落幅）。

4、一个镜头好比语句中的单词，每个镜头都应有不可替代的意义（价值）。;????摄影构图

构图是一个过程，这个过程帮助我们澄清要表达的信息，把观众的注意力引向我们发现的那些最重要最有趣的事物。;井字构图法（九宫格构图法、黄金切割法）

两条水平虚线可以作眼鼻线（上）和地平线（上下）的参照系。;;?????眼鼻线

在以人物为画面主体的任何镜头中运用眼鼻线参照系，可以对画面的空间把握有很大帮助。

???地平线（水平线）

地平线处于画面的下三分之一分割线或上三分之一分割线均能获得较好的画面配置。

?????方向感

就被摄物体本身而言，方向感包括了物体的运动方向、视线方向和形态趋向。;????静态画面和动态画面

1、静态画面——指摄象机没有任何运动，一切被拍摄物体均处于相对静止的状态；

2、动态画面——指摄象机和被摄物体某一方存在运动，或两方面同时都有运动。

不论是静态画面还是动态画面，在一般情况下均应遵循上述的画面配置规律。;二、电视景别与基本造型;距离与角度;1、距离

景别首先是距离的产物，电影电视画面的景别是人们在用影响注意力的有效视角关注对象时，随观察距离的不同而产生变化的（大远景——大特写）。景别的区分和运用，为???视创作提供了最基本的手段。;2、焦距

随着光学镜头的技术发展，不同焦距及可变焦距镜头的使用，创造了“景别与距离的不等式”，即在相应的范围内不改变拍摄距离而改变景别的拍摄方法和画面效果，它改变了人们观察事物的经验和习惯，大大丰富了光学造型手段的艺术内涵。

;3、创造多角度

实际拍摄时，一般都会从几个不同位置（摄像角度）拍摄数组镜头。“角度”一词指摄像机与被摄物体之间的位置关系：;;;因拍摄时摄像机机位间隔距离的不同就产生了镜头轴线差异，这个“不同的间隔”就被称作改变了的摄像角度。在同一对象摄像角度的转变一般在20度至60度内都是常见的，但相邻镜头角度变化的镜头轴线差异最大不能超过180度（中性到中性），其原因是屏幕的方向性决定的。;拍摄时，每开关一次摄像机（每一个镜头），摄像角度都应与上一个镜头不同。当然，角度的变化除水平方向的变化外也包括垂直方向的变化。

摄像角度是剪辑工作中最重要的组成部分之一。;光学造型

光线通过镜头使被摄体（物象）在聚焦平面上成像（影像），镜头与聚焦平面之间的距离叫焦距，镜头焦距的变化带来视场角的变化，被摄体的影像效果亦随之变化。;;标准镜头的概念

视场角于45°左右

合乎人眼常规观察的视角范围;1.影像的空间关系与现实观察相符

2.影像的透视关系与现实观察相符

3．影像的运动关系与现实观察相符;对标准镜头特性的掌握是有效运用其他不同类型镜头的依据。

因此，同一景别下，要在影象效果上实现扩展物体的空间关系、体积的对比关系和纵深的距离关系以及纵向运动的视觉冲击力，可使用小于中常焦距范围的短焦距广角镜头；而为了体现上述诸关系的影象压缩效果和纵向运动的滞缓效果，则使用大于中常焦距范围的长焦距望远镜头。同时，上述措施越是趋向极端，效果越强烈，夸张的镜头艺术效果由此而来。

注意，垂直于镜头轴向的运动物体则表现出相反的效果。;三、增加对光的认识;当你开始关注光给你的工作带来影响并且成败攸关时，你才第一次认识到光的主宰力量。

光是一种需要重新认识的物质。;光的基本特性;光的基本方向;;正面光——缺乏影调层次，产生平板的感

觉，称为平光。

45o侧光——能产生很好的光影排列，造型

影调丰富，突出深度，有立