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试论苏轼对宋词的革新

词自晚唐、五代以来，形成了绮靡婉约的作风，人们习惯用

它写恋情，抒闺思。到了宋初，由于封建统治阶级及士大夫歌舞

升平的需要，出现了柳陌花衢、茶坊酒肆竞唱‚新声‛的景象。

以晏殊、晏几道父子为代表的词人，也就因袭晚唐、五代的浮艳

词风，极立追求词藻的雕琢和形式的华丽。欧阳修的一些词作即

景抒情，有些新意，但也没有脱出艳科的藩篱。这时张先的慢词

和范仲淹描写边塞风光的词，对词的形式和内容有所开拓和发

展。柳永的出现，使北宋词为之一变。他继承了很多篇幅较长又

合于音律的慢词，以此表现仕途潦倒的生活遭遇，抒发羁旅行役

的感受，描叙帝都的壮丽和城市的繁华，反映歌妓的不幸及他与

歌妓的情意。

然而，北宋时期，真正开一代词风的是苏轼。苏轼的贡献，

首先是打破了词为艳科的狭隘范围，开拓了词的内容，提高了词

的意境，词不再只是娱宾宴客的点缀或抒发男女欢乐与离愁的工

具。他用词写爱国之情，忧民之情，以及怀古思今，咏物写景，

凡诗歌里写到的内容，都可以被苏轼写到词中。他还用写诗文的

手法写词，革新了词的语言，提高了词的格调，丰富了词的表现

力，以他那豪壮的气势、丰富的想象、瑰丽的语言，创立了豪放

词派，对词的发展作了重要贡献。

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苏轼对宋词的革新主要表现在以下两方面：

（一）以诗为词，扩大了词的题材范围。

苏轼在词中大胆打破传统观念，以诗为词，即凡是诗能表现

的题材内容，也让词进行表现，甚至让词与音乐脱离，打破了‚诗

庄词媚‛的传统界限，这就扩大了词的题材范围，开拓了词的意

境，也对当时及后代产生了巨大影响。

词从兴起以后，在民间创作和中唐文人创作中，题材都比较

广泛，只是到了晚唐五代才被局限于男欢女爱、离情别绪的内容，

用于‚侑觞佐舞‛，并以其‚香而弱‛的格调，被视为‚艳科‛。

从南唐冯延巳、李煜到北宋晏殊、欧阳修，已开始抒写个人感慨，

柳永在表现自己怀才不遇的同时，还描绘了都市风光、市井生活。

不过，词总的仍然‚以清切婉丽为宗‛，虽说范仲淹、王安石写

了一些悲凉慷慨工作，但几乎没有什么影响。欧阳修领导了诗文

革新，却还没有革新到词的领域。这是跟当时对词和诗的传统看

法有关的。相当多的人认为诗词有别，直到李清照还说‚词别是

一家‛，这种观点还继续把词当作‚小道‛，只供‚娱宾遣兴‛、‚析

酲解愠‛。在这样的限制下，词自然不能象‚言志‛的诗那样，

反映与国计民生有关的重大问题。

这样的局限，对于苏轼却是不存在的，他‚以诗为词‛，打

破诗和词的界限，使词的题材无往不适，凡可以入诗的都可入词，

把词从‚樽前‛、‚月下‛、‚美人‛、‚歌伎‛中解放出来，扩大了

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词的内容，把眼光转向广阔无垠的社会和国家，使词成了为社会

服务的工具，具有与其他文学艺术形式同等的意义和价值，从实

质上改变了‚词为诗余‛的看法，同时，也促进了词自身内容的

变化。

苏轼的词一扫晚唐五代和宋初专写艳情和离愁的旧藩篱，诸

如抒情、写景、感旧、怀古、悼亡、送别、记游咏物、说理谈玄，

凡诗歌所能表现的内容都能够写入词中，使词成为广阔反映社会

现实的一种文学样式。

如他的《念妈娇〃赤壁怀古》；

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是，三

国周郎赤壁。乱石穿