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古代文学期末复习材料--第1页

古代文学期末复习材料

1.元杂剧的基本形式

（1）“四折一楔子”的基本结构

“折”是故事发展的一个段落，又是音乐组织的一个单元，四折之外可以补

一“楔子”。

（2）每折都有“唱”“科”“白”三要素组成

·唱：唱曲。由曲调构成。曲词：长短句交错基本每句押韵，一折中一韵到

底。曲调：每折用同一宫调的多种曲子。

·白：宾白。有独白、背白、对白、带白、开场白、定场白、收场白等等。

·科：表演。泛科，介。指示演员表情动作和舞台效果。如“如把盏科”、

“作掩泪科”。

（3）以旦、末为主的多种角色

2.王国维曾说：“元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰：自然而已矣。”谈谈

对这段话的认识。

答：王国维认为，元剧作为叙事的文学，其审美特征就是“自然”。所谓自

然，是是真实地摹写作者的所见、所想，让观众真切地看到“时代之情状”，从

而体悟到流注在故事中的旨趣。与此相联系，他指出元剧的文字，也必然不事藻

绘，是鲜活的生动活泼的语言。至于元曲之所以具有这样的审美特征，王国维认

为是出自“自娱”与“娱人”的需要。剧作家创作剧本，不是要藏之名山，而是

要公之于众，这必然要让观众看得明白、真切，才能进一步理解和认同。在这里，

王国维把戏剧这一体裁的特性与观众心理联系起来，相当准确地揭示出形成元代

文坛审美情趣的重要因素。

王国维在《宋元戏曲史》一书中这样阐述“自然”的：“盖元剧之作者，其

人均非有名为学问也；其作剧也，非有藏之名山传之其人之意也。彼以意兴之所

至为之，以自娱娱人。关目之拙劣，所不问也；思想之卑陋，所不讳也；人物之

矛盾，所不顾也；彼但摹写其胸中之感情，与时代之情状。而真挚之理，与秀杰

之气，时流露与其词。故谓元曲为中国最自然之文学，无不可也。若其文字之自

然，则由为其必然之结果，抑或次也。”

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3.《救风尘》的主人翁：赵盼儿；《望江亭》的主人翁：谭记儿；

4.简述关汉卿戏剧的剧场性

答：场上之曲；尽快入戏；注意处理戏剧冲突的节奏；善于设置悬念。

5.元剧四大家：关汉卿、马致远、王实甫和白朴

6.窦娥的三桩誓愿：血溅白练；六月飞雪；三年亢旱。

7.散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。

8.后人称《琵琶记》为“词曲之祖”。

9.马致远在元代梨园声名很大，有“曲状元”之称。代表作《汉宫秋》。明

臧懋循将《汉宫秋》置于《元曲选》之首。

10.分析《汉宫秋》中王昭君历史形象的演变。

11.锺嗣成的《录鬼簿》对元杂剧作家的分类。

12.元代水浒戏的双壁：《高文秀黑旋风双献功》与康进之的《梁山伯黑旋

风负荆》。

13.比较一下南戏与杂剧的区别。

答：（1）南戏没有“楔子”，但开头有“家门”，又叫“副末开场”，副末介

绍剧情或者说明创作意图，不是剧情的有机组成部分。

（2）结构上不分“折”而分“出”，不受出数的限制，“出”以“人物上场

下场为界限”，实际上等于“场”，没本出数不定，一般都有几十出。

（3）演唱的形式灵活多样，不限一人主唱，可互唱、合唱、独唱、对唱，

伴奏以管乐为主。

（4）在演唱方面，一出中不受同一宫调的曲子的限制，可以“集曲”，唱词

也不要求一韵到底，可以换韵。

（5）演员由南方因演唱，以南方乐曲为主。